专访《老兽》导演:"老混蛋"是疯狂时代里的每个人

【谈超现实】

现实题材也要有个人风格

潜意识曾深刻影响我

在《老兽》这样一个现实到残酷的电影中，三段超现实处理格外出挑，形成了鲜明的作者印记。周子陽认为“新导演一定要有自己的电影语言，即使做现实主义题材也应该跟之前的导演不一样”，这是他对自己的要求。

周子陽：潜意识曾深刻影响我

此外，他非常欣赏库斯图里卡等导演的超现实电影，梦境和潜意识也曾一度对他影响颇深，“在我20岁时，我最好的朋友意外出车祸死了，因为这个事件，我开始看艺术片，想弄明白生命是怎么回事。那几年我处于比较自闭的状态。经常容易做梦，潜意识会影响现实层面的我”。

在《老兽》中，三个超现实段落分别是困在墙中的鸟、孤独的马和树丛中被白衣人捕捉的野鸡。“这些动物都受压抑，身处困境和忧郁中，和人一样，甚至比人更深刻”周子陽解读道，“老杨放走了墙中的鸟，似乎也能看到他身上的善意”。

老杨放走了墙中的鸟，似乎也能看到他身上的善意

【谈自己】

最惨的时候身上只剩两块钱

拍商业片我就完蛋了

艺术设计出身的周子陽在二十三四岁时动了拍电影的念头：“当时我看索德伯格的《性、谎言和录像带》，他26岁拍处女作，我就想我26岁之前也要拍出来…如果生命只有三年的话，我就想留下来一部艺术片，能表达我对生命的看法、理解和情感的一部电影。”

理想很丰满，现实却是骨感的。“28岁的时候我写了个剧本，当时可以选择工作，但就是很迫切地想拍电影，拉不到投资，剩下2000块钱积蓄，大概耗了六七个月吧，所有卡都刷爆，天天接信用卡的电话。

最惨的时候身上就剩下2块钱，当天晚上约一个朋友吃饭，我是走过去的，约定的时间过了好久我还没到，朋友问怎么回事？我说剩下2块钱，要坐地铁回住的地方。然后他就哭了，说你得改变了。”周子陽回忆道。

朋友这一哭把周子陽哭醒了，他找了份正经工作，甚至在一家动画类公司做到了艺术总监的位置，但他心里，始终有一块是空着的：“工作到后面，我每天都感觉像‘行尸走肉’一样，就是不能容忍自己了，2013年，我30岁，我觉得不能再这样下去了”。

于是，他选择第二次辞职，历经三年时间，拍出了自己梦寐以求的处女作——《老兽》。

周子陽手捧金马最佳原创剧本奖杯

对于未来，周子陽看得很通透，自己会坚持创作像《老兽》一样的现实题材和作者电影，不会轻易染指商业片：“拍那个我就完蛋了，你就变成一个谁都可以代替的人了，我觉得这是很悲哀的一件事情。” 

周子陽也知道，艺术电影在中国市场注定曲高和寡，但他看得很开，实在不行就回去拍广告，“做商业的话，我可以选择做广告，这个我能接受，毕竟要生存，但让我做电影做商业片，我是不愿意的。因为电影对于我来讲是非常神圣的，我不愿意拿这个东西来玷污它。”