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6.《狐步舞》：《黎巴嫩》导演探讨命运无常的新作
推荐指数：★★★★★
本届澳门影展主竞赛单元中，来自以色列的影片《狐步舞》令人眼前一亮。导演塞缪尔·毛茨在《黎巴嫩》后时隔八年再次给国际影迷们献上大礼，典型的希腊悲剧三段式结构让观众体验了一场情感之旅。
片中的儿子跳了一段“狐步舞”
三段式的结构里，几位主演表演了超现实的“舞步”：在第一段中，得知儿子在部队牺牲消息的父亲在极度震惊后陷入崩溃；第二段里，被误传为阵亡的儿子在岗哨执勤，在荒诞和未知中茫然无措；第三段属于孩子的母亲，在丧子之痛中的悲伤尽显无疑。
这三段故事，对应三个“错误”的设置：第一段是军队误传阵亡信息；第二段是士兵误杀平民；第三段则是父母反思，自己错误的召儿子从部队返回却导致了他的意外死亡。导演展现了人无法掌控命运这个议题，并通过片中中产阶级的台词讽刺了以色列政府。
推荐指数：★★★★
年轻时跟人打架咬掉半根舌头的矿工，回乡寻找走失的儿子。横行霸道挖矿致富的老板绑架律师的女儿，抢在执法人员到来前逼迫他交出对自己不利的材料。矿工阴错阳差救了律师的女儿，自己的儿子却再也回不来了。
三个主要人物、两条叙事线串起《暴裂无声》的全部故事。尽管故事看起来简单，但相较于《心迷宫》，忻钰坤在这部作品中想表达的东西更多了：环保问题、贫富差距、重工业区的凋零以及乡村的衰落，在影片中都有所体现。
宋洋获得澳门影展最佳男演员奖
与徐浩峰合作过多部武侠片的宋洋，这次虽然没有台词，却展示出了好身手。在两场乱斗戏中，宋洋都通过拳拳到肉的对战推动了剧情的发展。作为大反派出现的姜武，在角色性格刻画上比较丰满，没有太过模式化，在饭桌虐打同行和不得力的手下时表现出“极致的恶”，又通过给小学捐款、为国外留学的孩子准备羊肉等细节展现出“残留”的人性。
8.《监护权》：德尼·梅诺谢演绎家庭暴力狂的末路
推荐指数：★★★★
对家庭暴力问题非常感兴趣的法国导演泽维尔·勒格朗，在创作短片《末路丢失》后一发不可收拾，2017年又把该片改编成了长片处女作《监护权》。这部片长93分钟的影片还有个更加令人绝望的名字——《倾尽所有》。
影片一开场夫妻二人为了争夺儿子的监护权据理力争
被过誉为“丰满版”裘德·洛的德尼·梅诺谢，出演暴力偏执狂丈夫，他认为自己的控制欲是对家人爱的表现。一旦情况失去控制，暴力就成为其达到目的的唯一手段。影片中能看到这个男人是如何用自己的方式和家人疏远的，无论是与前妻、子女还是父母，他都无法有效沟通，总在以爱的名义妄图控制家人。
影片结尾冲突达到高潮，丈夫在深夜手持猎枪，轰开了象征着阻碍亲情的大门，却在随后赶到的警察抓捕下没能打开母子紧锁的卫生间，与前妻和子女重修旧好的愿望也就此破灭。《监护权》不仅是母亲与孩子躲避超强控制欲前夫的故事，也是一个始终用错误方法爱家人的男人的悲剧。
9.《旅程终点》：阿萨·巴特菲尔德再现一战残酷
推荐指数：★★★
作为一部以1918年德军“春季攻势”为背景的作品，《旅程终点》再现了一战西线堑壕战的残酷，山姆·克拉弗林、托比·琼斯、保罗·贝坦尼等英国重量级演员的表现堪称影片的最大亮点。该片将于明年在英国上映，也恰逢第一次世界大战结束100周年，英国影人通过这部影片对战争进行反思。
《雨果》《佩小姐的奇幻城堡》中的阿萨已经长大成人
肮脏的堑壕生活、等待敌方进攻前的焦虑、战友之间的情谊、残酷的战争场面，《旅程终点》在很大程度上并没有突破1999年英法合拍片《战壕》给观众带来的震撼，导演索尔·迪勃“中规中矩”的刻画了英军参战人员的群像：阿萨·巴特菲尔德饰演的青年军官从初到前线的兴奋到同袍阵亡后的心境变化给了较多篇幅刻画；与之演对手戏的山姆·克拉弗林则在性格设定上更为强势，在严格要求部下的同时，长期战场环境压抑下脆弱的一面也通过酗酒崩溃痛哭等形式表现出来。
10.《饥饿传说》：“少年派”出演印度版莎士比亚悲剧
推荐指数：★★★
《饥饿传说》在莎翁创作的第一部悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》基础上加入了现代印度社会中的官员腐败、官商勾结等元素，让人看到了莎士比亚作品跨越时代和文化背景的魅力。豪华的印度婚礼以及宫殿般奢华的住宅，身着印度传统服饰操着印地语和英语的主角们营造出一种时空错乱的感觉，传统与现代的结合让这部悲剧焕发出新的生机。
影片通过两个联姻合并生意的家族恩怨，揭示出人性的丑恶。寡妇的大儿子准备迎娶另一个家族的女儿，却被发现死于浴缸中。两年后寡妇嫁给富商的长子，并开始了自己的复仇计划，最终在一场“人肉盛宴”中两个家族一同毁灭。
出演老年富商的纳萨鲁丁·沙
在《少年派的奇幻漂流》中有出色表现的苏拉·沙玛出演寡妇的儿子，最终成为影片结尾宴会上的盘中餐。出演老年富商的纳萨鲁丁·沙早在1984年就在威尼斯电影节上有所斩获，被誉为印度最出色的演员之一。此次在《饥饿传说》中，为了家族利益表现出的隐忍与克制令人难忘。
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