陈可辛:我不太会哄君如，也不要虚伪地自称艺术家

电影是商品，但不代表没有艺术成分

《妖铃铃》虽然汇聚了南北不同风格的演员，又是改编自内地的真实故事，但毋庸置疑，影片内核仍旧是一部典型的港式癫狂喜剧，是对香港八九十年代“惊悚式喜剧”的再现。

“这是君如第一次执导内地电影，过分接地气也不对。所以我觉得还是别走自己的短板，还是走自己的强项会好一点。”这是陈可辛对《妖铃铃》的定位。

陈可辛本身是第一批北上的香港导演，北上之后，他的作品也一直都保有着自己独特的气质，来源于香港电影，又异于香港电影。

他北上之后的第一部作品是电影《如果·爱》，虽然影片在北京拍摄，但本质上更像是一部香港电影。

《如果·爱》

《如果·爱》之后，陈可辛把眼光看得更远，他曾在采访中说，“你的世界变大了，你的空间、你能想象的东西也相应会变大。”

因此便有了之后的《投名状》、《武侠》。但直到《中国合伙人》之后，陈可辛才真正意义上地了解了内地市场，内地观众也才了解了他。

好友黄建新就曾这样评价陈可辛的作品，（他的电影）“永远会有一部分艺术电影的成分在，你永远会在他的电影中找到极具魅力的电影表达。”

其实，陈可辛在还未做导演的时候，就一直被同样是导演的父亲灌输，“千万不要拍艺术片，艺术片看得人家一头雾水，只有你自己知道在做什么，人家都不懂。电影这东西是商品，要收回成本，不可以成为艺术。”

不知是否是受到父亲这番话的影响，陈可辛才从不排斥被称为“商人”，用他自己的话来说，“我是一个非常实话实说的人，就不要虚伪地去说什么，我是艺术家了。”

“电影本身就是一个商品”，在他看来，电影“肯定有艺术的成分，但它也有作为商品的部分。”所以“商人”的称呼不存在绝对的贬义，更不代表它就没有了艺术元素。

下一页：用电影和观众沟通