别拿喜剧当她的遮羞布
内娱的瓜真该停停了。
从娱乐八卦上升到法治底线，曾经被流量顶上巅峰的“偶像”，如今也遭到了他应得的流量反噬。
但这一股股妖风刮过，该散的终究要散。
回看近期的电影动向，起伏不大但各有特色，整体国产片质量在提升，这一部部的印记才是最终会留下来的文化产物。
尤其是最近很有讨论度的这一部。
许久不见的家庭式喜剧，鲜少探讨的重组家庭矛盾，让人爱恨并济的国产轻喜剧——
《二哥来了怎么办》。
在影片密集的笑点与泪点轰炸下，最终评分并不理想：4.6。比起上一部《快把我哥带走》6.8分，相差很大。
但同样的制作团队，同样的多子家庭矛盾，在完成了一部标准喜剧的起承转合之后，它的问题究竟出在哪？
01.
别小看重组家庭
如同电影片名一样，这个家庭中爸爸带着儿子李圣（郑伟 饰演），妈妈带着大儿子杨听风（胡先煦 饰演）小女儿杨听雨（邓恩熙 饰演），重新组建了一个家庭。
对于妹妹来说，大哥的爱被分走一半，一心只想赶走这个突然到来的二哥；孩子原生家庭的父母对孩子的争夺；最终这个五口家庭如何和解，成为了这部电影最终讨论的命题。
这些套索，给这部轻喜剧加上了难以承受之重量。
重组家庭是个严肃的社会议题，将这种议题轻量化是一件充满挑战的事情。
实际上，口碑相当不错的情景喜剧《家有儿女》，在某种程度上选择弱化这种矛盾，迅速通过第一季的几集解决了这个问题。
再加上情景喜剧本身具有的一种“我们就是要浮夸，我们就是一种戏谑生活的方式”的气质，人们更多地是沉浸在一家人的嬉笑怒骂之中。
而大银幕上的电影则不同。无论是《快把我哥带走》还是《二哥来了怎么办》，从诞生之初就似乎带着矛盾被放大观看的宿命。
“重组家庭”，这个在现代社会，既严肃又普遍的现象，自然就被观者拿来衡量与比较，寻找影片和现实的落差，一部院线商业电影，一旦在真实感上令人质疑，就必定承受口碑和票房的双败。
比如最被人诟病的一场戏，杨妈妈和李爸爸两个人当着孩子的面争吵，又一次谈到离婚的问题时，三个孩子商量好，一起用火烧开了紧急灭火装置，全家立刻被天花板几个喷水的龙头淹没。
这个濒临破碎的重组家庭危机就在一家人吵吵闹闹的氛围中解决了。
解决问题的方式不是靠执行力而是靠想象力，这是很经典的四格漫画风格。
如果放在一般化的喜剧中，不会显得那么突兀，但是当这个问题和重组家庭这个严肃的社会命题碰撞在一起时，就会非常割裂，难以共情。
同时，大哥与小妹相处模式也相当幼稚，一个大一的学生和一个高一的学生仰望星辰的方式是穿着雨衣带着潜水镜在家里拿床垫当蹦床，也过于脱离现实。
而且竟然当着后爸和妈妈的面像两个小学生一样吵闹，妈妈教育他们的方式竟然是让他们对彼此说“我爱你”？
略显表面的教育方式，很难说服这是大学生与高中生之间的和解。
那些因见证了家庭破碎而过于早熟的孩子在里面都成了智力发育进程出现问题的幼稚鬼，未免真的小看了重组家庭中孩子的成长与承受力。
以及不平等公约。对于缺乏安全感、到处寻找个体共情的单亲家庭孩子，大哥和小妹想要赶走二哥的方式竟然是欺负他，让他做各种各样的家务。
一方幼稚，一方讨好，性格的憨厚不该是这样体现。
最恐怖的莫过于让前夫前妻一起住在一个家里的情节设置。
这是大多数单亲家庭的孩子都曾经历过的一个修罗场。
那就是当自己离异的爸爸妈妈同时出现在你面前时，你该怎么办。你是去牵妈妈的手，还是站在爸爸的身后。
可影片几乎没有任何铺垫，就让前妻和前夫就这么住了下来。
三个孩子，两对父母，刘星家也就是一起过个年吃个饭，
如此情节与设计，不免让观众略感悬浮、荒谬，更是对重组家庭这个话题的不深入体察。
02.
别小看喜剧
那么，抛开重组家庭的问题不谈，影片还是一部很合格的喜剧。笑料充足，节奏轻快。
只可惜创作者的野心实在是太大，想要的实在太多。既想保留上一部的漫画搞笑风，又想反应深刻的社会议题以达到煽情的效果。
《快把我哥带走》试图通过搞笑的漫画氛围流露出时下社会议题，而《二哥来了怎么办》直接将它穿插进叙事主线，功能型的父母角色提前登场，让这些在成年人面前极力搞笑的小孩子变得那么不合时宜。
整体风格好像被所谓的“漫画感”束缚住了，沉浸在一切的反逻辑都可以用“漫画感”来搪塞的借口中。
丧失生活逻辑的行为与抒情片段结合在一起，使得所有人物都变得很虚假，尤其是几个孩子。
《快把我哥带走》里的哥哥尚且可以把嬉闹和幼稚解释成一种伪装色，至少我们可以通过情节看出来，但《二哥来了怎么办》里似乎就变成了一种为了逗笑观众而设置的人物设定。
所以，观众能看出来明确的妈妈属性，大哥属性，小妹属性，他们具有标志性的人物特点，这也就更显失真。
03.
别骂演技
三位演员的业务能力是毋庸置疑的，对比一下，无论是《家有儿女》还是《快把我哥带走》，应用的表现方式基本上都是差不多了，需要浮夸、外显、鬼马、漫画式的表演方法。
从这点上来说，三位小演员完美完成了导演赋予她们的任务。每场戏都体现着他们对角色要求的领悟。
最明显的例子就是邓恩熙所饰演的小妹在和自己的原生父亲对质的一场戏。
单从片段来看，它从侧面表达出单亲家庭的孩子敏感脆弱又不愿轻易外露的一面。
大哥成长的不易，小妹的善解人意，以及原生父亲的悔过，这算是影片最戳人的桥段。
但如果丝毫没有过渡地放在影片前后充满戏谑的诙谐情节和小妹歇斯底里的喊叫中，就显得这段煽情来得莫名其妙。人物行为没有铺垫，过于服务情节。
可见，演员的演技有了完美呈现，只是好笑和喜剧两个词蒙蔽了创作者。
在当今这个观众要求更高，审美被好片拔起来的时代来说，文化产业似乎更难了，观众也不好糊弄了。
尤其想要去展现相对如此具有代表性的群体，如果创作团队都没有细心去观察和体会重组家庭的孩子们到底是什么样的，又怎么可能创作出优良的作品呢？观众又该如何满意？
但，这不也正是一个好现象吗？观众对国产喜剧仍有指望，标准之上我们仍在期待一部出彩的电影，那时候我们必然欢呼鼓掌。
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