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2.6亿票房冠军翻车挨骂,一点不冤

时间:2021.07.28 来源:人民日报客户端 作者:整点电影

上周,国产片杀出一匹黑马。

上映6天,票房累计高达2.60亿

排片远超《贝肯熊2》《燃野少年的天空》等竞争选手。

但令人出乎意料的是,

影片上映后,口碑两极分化非常严重。

喜欢的,夸到天上去,说它“燃、过瘾、是女性电影。”

不喜欢的,贬低它一文不值,骂它“伪女权、性暗示、不懂尊重。

这片到底好不好?

扒叔火速买票验货。

发现,它的问题还真不少——

白蛇2:青蛇劫起

评分7.4,好评居多。

但仍然掩盖不了这部片所暴露的国产片“通病”。

想必到今天,对这部片感兴趣的观众早已光临电影院,一睹为快了。

那么,接下来扒叔就敞开了跟大家聊聊。

以下内容有剧透,介意的朋友点个“在看”,观影之后欢迎加入我们的讨论。

01

看上去很美

为什么有人夸它呢?

在扒叔看来,这片的制作团队很聪明。

它属于“第一眼美女”。

啥意思?

看上去,它的剧情设定和特效风格,很燃、很有视觉冲击力。当你被这些表面功夫带走时,就容易忽略核心层面的漏洞。

它的剧情和特效真有这么好?

扒叔给你一一解读。

先说剧情,故事紧跟第一部,讲小白被镇压雷峰塔后,小青与法海进行了一次大战。

无奈,邪不压正。

为了让小青放下心中执念,法海将她传送到危机四重的“修罗城”,希望她能受尽劫难、解脱而去。

但别忘了,无论是在传统典故,还是改编作品中,小青从来都不是逆来顺受的弱者。

这片更是放大了她身上倔强、执着、勇敢的性格特点,将她打造成一个无畏前行、九死无悔的女英雄

说白了,小青在这片里的行为动机,只有一个:

逃离修罗城,干倒法海,救出姐姐。

因为这种设定,许多观众都称它是国漫大女主崛起的女性电影

与以往根据《白蛇传》改编的作品不同。

这片进一步强化了小青的矛盾冲突。

它把法海塑造成为可以决定其他命运的绝对权威。而小青则是拯救姐姐、追逐自由的象征。

当两者相遇,两元对立的矛盾便一触即发。

你看,这又是一次“哪吒式”逆天改命燃炸叙事

对片方来说,这种叙事模式已经成为一种财富密码。

观众只要还对“逆天改命”买单,无论套上什么样的传统外壳,都可以很燃很炸很个人英雄主义。

其中的内涵,不言而喻。

说完剧情,再来看特效。

与第一部相比,这片的视觉效果,确实玩出了新花样。

比如,重点场景“修罗城”打破时空的废土美学,就被很多人拿出来夸。

在这里,当代都市可以与古代城镇同时出现。

在这里,牛头马面穿梭其中。

城中生物,要么在骑摩托打架、要么在驾越野车开枪,脾气暴躁一点就着。

整体风格像极了《疯狂的麦克斯》

在影片后半部分,还出现了中式水墨画的视效场面。

用水墨画来塑造打斗场面,确实看起来够燃、够有冲击力。

但影片的想象力,也就到此为止了。

或者说,它的优点也就是视觉风格上的这点创新。

剩下的,全是缺点,而且相当致命。

02

伪大女主的概念

介于小青逆天改命,救出姐姐的“燃炸人设”。

不少观众夸她是真正独立的大女主。

恰恰相反。

扒叔认为,这个设定根本站不住脚

因为这片里的女性,依然还是男性臆想中的女性。

首先,片中的女性,存在刻意卖弄、博人眼球的意味。

配角清一色爆乳肉弹。

女主小青,也越穿越少。

变成一个整容脸+前凸后翘+腹肌蛮腰的性感尤物。

扒叔不是否定女性穿衣自由。

而是想强调。

外在改变,必须要跟人物内在意识形态相吻合。

露,要有原因有由头,否则就是媚俗讨好的性暗示。

很遗憾,在扒叔看来,小青大多时候都像个《古墓丽影》式通关打怪的美少女战士

为啥这么说?

首先,每当危机出现,小青总能找到办法化解。

并且第二天像超模一样,挺着A4腰、妆容一丝不苟的出现

尤其是修罗城这段,导演恨不得塞满小青通关打怪的动作场面。

说白了,影片这么拍,就是为了满足观众猎奇的视觉轰炸和感官刺激

整体效果像《古墓丽影》的拙劣模仿。

其次,导演忽略了小青的女性视角表达。

影片中,无论法海还是修罗城,都代表了男权社会“强者为王”的生存法则。

而小青被法海强行送到修罗城后,并没有用女性视角去审视、思考和改变这个环境。

她的做法,只是接受“强者为王”的男权法则。

她练刀法、学现代武器,都是为了让自己成为修罗城里的强者。

到最后,小青的努力变成了粹以暴制暴的压制

也就是说,在逃离修罗城的过程中,她的女性身份逐渐被隐去,变成一个野蛮、强硬的精神男性。

这样的人设,到底是在歌颂谁?

03

这片冒犯了谁?

这片还有一个问题,显得它特拧巴。

虽然,它把小青塑造的有点精神男权。

但是,又想让她保留极端女权的观点。

具体来说,小青的独立意识觉醒,建立在否定一切男性的基础上。

影片甚至出现,类似男人无论强弱都不行,所以女性必须崛起的话术

这就有点可怕了。

这种极端观点,通过三个阶段来展现。

第一阶段,跟小白的心上人许宣相关

小青对男人的第一印象,就来自于他。

小白遇难后,许宣身上的软弱,让她倍感痛恨。

她觉得,男人必须要强大,否则就不值得依附。

第二阶段,跟司马相关。

小青来到修罗城后,与地头蛇司马结识、一起度过许多生死难关。

逃亡过程中,二人暗生情愫。

不料,一次意外降临,司马竟然被判了小青,将她留在危难之中。

这次经历让小青觉得,男人不止弱者靠不住,强者也会弃你而去。

第三阶段,跟蒙面人相关。

此人长得酷似小白,在修罗城里几次帮小青脱险。

她本以为,蒙面人是比司马高尚的存在。

却不曾想,对方是反派安插的间谍。

经历这三个阶段后,小青对男人彻底失望。

她认为,男人无论强弱都会骗女人,女人只有自己最可靠,至此完成了独立意识觉醒。

说实话,这种通过丑化男性,强调觉醒的极端观念,看得扒叔一脸震惊。

就差说一句,男性都应该灭绝了。

导演可能也意识到,走向有些失控,于是想在后半部分往回掰一下。

但他往回掰的手法,也不走寻常路,导演安排了一出性转戏码,直接变成百合片

啥意思呢?

那个帮助小青的蒙面人,就是来到修罗城之后的小白。

她不仅失了忆,连性别都变了,甚至与小青擦出了火花。最后,为了救小青,英雄牺牲。

性转戏码,确实让一直模糊性别语境的白蛇青蛇,可以光明正大组CP。

但不得不说,这也暴露了剧作层面的缺陷。

先塑造精神男权,再否定所有男性,最后用百合设定扭转情感走向。

你看,它每一重设定,都在讨好不同受众。

但也因此,前后割裂,像一出闹剧草草收尾。

扒叔为什么说,这片看上去很美?

因为,它看上去是女性攻破强权、获取自由的电影。

本质上,依然是用男性思维构造的假象。

法海也好、修罗城也罢,都没有唤醒小青的独立意识。

因为,这片本就缺失女性语境。

所以,不要再说《白蛇2:青蛇劫起》是女性电影,也不要吹小青大女主、独立女性了。

说到这里,可能有人要问了,什么是真正的女性电影?

诗人翟永明曾说:

女性电影并不是和男性对着干、控诉男性的电影。

是从女性角度来反映女性生存状态,它的受众也包括了男性,尤其希望更多男性从另一个角度来了解女性。

这段话的意思是,女性电影最重要的一点在于,它是否体现了女性意识,是否从女性视角来讨论女性议题

这恰恰是《白蛇2:青蛇劫起》缺失的。

扒叔还记得,2019年上映过一部女性电影叫《送我上青云》。

影片全程以女性视角,审视女性职场困境、家庭关系、情感诉求。

甚至赤裸裸刻画了,女性对性高潮的自主探索。

它打破了传统道德观的枷锁,也摒弃了男性标准下的完美女性。

它看起来有点冒犯,但足够真实。

扒叔认为,这才是女性电影。

因为,它有女性视角、有女性逻辑、有女性观点

仔细想想,自《送你上青云》后,我们多久没看到一部像样的女性电影了?

太少太少。

因为数量少,以至于每出现一部,就必定扣上“大胆、突破、惊世骇俗”的标签。

反观好莱坞,从20世纪70年代开始,就开启了银幕女性多元化的时代。

《钢琴课》《末路狂花》《时时刻刻》......他们用创作不断拓宽女性视角,延展女性观点。

直到现在,女性电影已经成为了好莱坞的常规操作。

扒叔真心希望,在不远的将来,我们也能让女性电影摆脱惊世骇俗的标签,成为一种市场常态。

这需要创作者和观众共同努力。

对于创作者来说,要敢于用镜头发掘和探索,被主流隐去的女性独特的生命体验。

那观众可以做什么?

为了维护女性电影的尊严,下一次再看到伪女性片,就要一针见血地说出真实想法。

要知道,不纵容才是保护电影。

才能给女性电影,提供一个更良性、健康、平等的未来。

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