“轻古装” 《玉楼春》，传统文化元素的融合值得一看
粗看捧腹，新剧《玉楼春》的喜剧化叙事设定很轻快；细看考究，该剧在传统文化元素融合及影像表达上颇有亮点。
作者：而歌
想不到绝美的洛神舞出了新版本，这次是在古装剧《玉楼春》里。
辣目洋子饰演的孙家大儿媳吴月红伴着俏皮的音乐，向着夫君孙世杰翩翩而去，笨拙又自信地模仿起洛神的“体迅飞凫，凌波微步”。
“落荒而逃”的孙世杰评价此舞是“东施效颦”，但是画中身量纤纤的洛神和画外吴月红的“洛神”plus版，形成的反差感逗笑了不少网友，也由此展开了该剧轻快叙事的一角。
这样让人忍俊不禁的桥段在《玉楼春》中还有很多，在最新的剧情中，女主角林少春（白鹿 饰）利用花粉过敏“封印”住美貌，成功逃避选妃。
这是怎样一群人，又讲着怎样有趣的故事？
“快进”版古风，抖出密集“包袱”
《玉楼春》讲述了家道中落流离市井的林少春，机缘巧合之下与当朝首辅之子孙玉楼（王一哲 饰）相爱，后嫁入了钟鸣鼎食的孙家，继而展开一段轻松有趣的“合家欢”故事。
从画面来看，《玉楼春》像是翻开的古籍。开篇顺着街边的一段皮影戏，掠过亭台楼阁、市井街巷，“包容”了三教九流和王公贵族，在“目录”式的介绍中定位于故事的主场地——显赫的孙家。
“皮影戏”式的快进，让人物纷纷登场，故事随即“热闹”起来，喜剧风格亦开始显现，在孙家内，一个个逗趣的故事上演——
大儿媳吴月红不光会模仿洛神，出身武官世家的她刚被婆婆教完要对夫君“体贴入微、关怀备至”，转身扛起人高马大的夫君就走。
三儿媳许凤翘（金晨 饰）“御夫有术”，甭管夫君找了多少理由掩饰夜不归宿，跪算盘、吃辣椒等“独门家法”一样都不落。
《玉楼春》中各种幽默反转还在不同场合呈现，如孙家四子孙玉楼为了试探林少春是否因婉拒自己的追求而佯装贪慕虚荣，邀请朋友假扮纨绔子弟硬拉林少春喝酒，自己则准备在关键时刻挺身而出，上演一出“英雄救美”的戏码，却不想林少春轻松化解“危机”。
一场场令人捧腹的剧情，也为观众快速入戏提供了入口。
就首周更新的10集来看，《玉楼春》在孙家大宅的日常、男女主相识相爱、女主角替父申冤三条故事线在相融中并进，包罗了更多人物，让情节推进有了矛盾和动因。
整部剧多线并举，也为与传统文化的融合创造了较多对接点。孙家大宅的日常，用非物质文化遗产皮影戏做串联；林少春与孙玉楼的情感，在百戏班中的一场场表演中升温；琵琶、古琴、插花、香道等传统文化元素均有呈现。
置景方面，据美术指导栾贺鑫介绍，剧中大量参考了中国传统绘画色彩的搭配和新中式的结构与环境的布局方式，并与不同的人物与故事进行关联，“想为观众呈现一种温暖的影像感”。
造型方面，出于剧集对生活百态展现的需求，造型指导宋晓涛选择了清淡的配色，在细节下，利用许多非遗工艺进行点缀。比如在服装制作中用到起源于明朝的顾绣，饰品制作使用掐丝、嵌宝等传统工艺外，还用到了细巧且清雅的缠花等。
“小性格”引出“合家欢”
不论体裁、形式如何，一部剧的落点还是在讲故事、塑造人，对于这部偏幽默的古装剧而言，人物的“合家欢”性格推动着剧情的“合家欢”走势。
孙家几组各有性格的人物，让故事有了不同的落脚点，诙谐、调侃、反转、严肃，均可。这在孙家几位女性人物中体现最明显。
孙家大儿媳吴月红是典型的“幽默担当”，会看着洛神图化一个漂漂亮亮的仿妆也会舞剑吟诗；
二儿媳苏映雪“偏文艺”，爱耍些小性子，不过听闻好的音律，便乐在其中；
三儿媳妇许凤翘性子泼辣，讲话讨巧且绝不吃亏。
即将嫁入孙府的林少春，比起其他几位女性明显多了些“重任在肩”的感觉：童年时期因父亲蒙冤，一夕之间失去双亲，不论在戏班学习还是入宫选妃，都在历练中强大自己。
几位女性的性格，成为剧情铺陈的“基本盘”，各具特点的人物，让段落间动静相辅，幽默但不过分吵闹；孙府中夫妻、父子、妯娌间的日常相处中可见剧集对于个人与家庭关系的思考，但又不会太过深沉；生动的角色和多元的情感关系共同烘托着深宅大院里的日常烟火气。
孙府之外的众人，也坚守着各自的处事原则。
许凤翘的表妹姚滴珠，在婚姻大事上从来都拒绝被“拿捏”，巧施心思令自己在选秀中落选，不求荣华富贵，只求“一生一世一双人”。戏班师父柳三绝，掌握着能让那个时代女生进“生行”、假扮男生不露破绽的绝技。不过柳三绝一直向徒弟们强调，“不可用此技艺换取不义功利”。
这些角色虽处于古代社会背景下，但都勇于挣脱时代束缚。剧集用普通人的处事逻辑与现代观众进行精神对接——勇敢追求婚姻和爱情，亦要坚守个人价值的底线。
节奏轻快、包袱密集、合家欢氛围，是目前《玉楼春》的显在特色。不过，该剧在情节叙事、桥段设计方面仍存在进步空间，随着故事的推进，期待后续有更好的表现。
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