《可爱的中国》：诗意化的革命历史题材佳作

《可爱的中国》剧照

　　电影网讯(文/第五铁峰）革命历史题材影片在美学追求上寻找新的突破，在近几年开始成为一个趋势，年轻导演和电影制作者们希望通过一些新的尝试，让这类几近僵化且失去生命力的电影类型，重新焕发出新的光彩。《可爱的中国》是一次全新的尝试，而且算得上是一次非常成功的尝试，诗意化的基调以及生动细腻的人物刻画，加上主演任程伟精彩的表演，让电影完全摆脱了同类题材影片面目可憎的通病，可以算得上是电影频道传媒大奖已经放映的影片中分数最高的一部，相信任程伟也非常有希望凭此片摘得影帝头衔。

　　电影首先在叙事方式上做了非常大胆的尝试，完全放弃了此类影片惯用的线性叙事，而采用了三段式的结构。故事分别来自方志敏的三篇文章《血肉》、《清贫》和《可爱的中国》中的内容。《血肉》以方志敏的视角描述了战争的残酷和血腥，《清贫》则通过对他一些过往生活细节的描写，向观众展示了他的价值观和理想主义的人格特征，《可爱的中国》则是最被后人所熟悉的文章，讲述了他对这个国家和民族美好未来的无限期待，同时也为他理想主义的追求做了注解。

影片剧照

　　诗意化的表达成为了导演为这部电影定下的基调，所以影片当中出现了大量与叙事无关，或者关联很弱的画面，它们成为这部诗化影片中重要的意象构成元素，让一些非形象化、剧情化的概念以具象画面的形式展现在了观众的眼前。方志敏在《可爱的中国》当中将祖国比作母亲，这种高度文学化的抽象表达，在电影中，导演将其成功地形象化，片中两次出现了同一幅画面，一位饱经沧桑的母亲带领着一大帮孩子在贫瘠的土地上艰难前行，用自己的乳房哺育孩子的画面也曾经出现了两次，镜头里并存着诗意的温暖和苍凉，让人触动。

　　人物的塑造同样是这部电影非常出色的地方，因为没有非常戏剧化的喜剧冲突，所以导演也放弃采用行为塑造角色的方法，而将注意力完全放在了用内心和精神塑造人物上，电影中大量的人物对话以及内心独白，组成了电影故事内容的核心，让观众完全不需要去猜度方志敏内心的感受，而是直入其内心感受他的情感和思考。而在人物外形的塑造上，方志敏虚弱的外形完全颠覆了观众对于正面英雄人物的习惯性记忆，然而这一切却早就了一个更加接近真实和可信的人物，换句话说，导演其实并没有在塑造一个“英雄”，而是在塑造一个在特殊环境下更加生动而真实的“人”的形象。

剧照

　　除了正面人物外，国民党人物角色塑造，也突破了惯常采用的故意丑化和群像化的处理方式，几个戏份比较多的国民党军官都各自有各自的人格特征，成为了独立的个体的人。

　　电影在叙事和人物刻画上所做的全新尝试，让这部片子从整体上有了不同于以往此类影片的全新气质，任程伟的无论从人物外部形象的刻画，还是内心活动的拿捏都细腻而精准，与人物角色达到了完美的互动，成为传媒大奖影帝最有力的争夺者。