王黎光解密《唐山大地震》“画龙点睛”之笔

        “像《唐山大地震》这种题材，我们通常可能认为只有大段落的音乐、大场面的音乐才是感人的，影片中其实有好几次是大场面的，但我都没有谈及过，因为这种大场面都是作曲家惯用的手法，恰恰是一些画龙点睛的小段落，有的甚至都不到一分钟，但的确催人泪下，音乐起到了一个故事、角色甚至氛围都起不到的作用。”日前，著名作曲家王黎光在谈到
《唐山大地震》的音乐创作时如是说。

        在《唐山大地震》中，让王黎光感触颇多的“画龙点睛”之处有二。

        一次是母亲第一次送儿子远行，因为孩子一直是残疾，所以没有考上大学，但是孩子又是想完成自己的自立，所以一定要去外地闯荡；电影在同时进行时空转换，女儿这时已经在医学院报道了。

        “这一段音乐并不长，但跨越两个时空。我从音乐设计上就做到了其实双胞胎兄妹的心情和心态都是一致的。音乐段落非常讲究，我用了一个音乐作曲技法上最小的曲式结构——乐段来描写这两个不同的时空场景。我们知道，两个乐句一个乐段，在母亲送弟弟时，这两个乐句里面又有一些作曲方面的技巧，比如母亲的牵挂和依依不舍，这里面我又运用了一些调式，第一个乐句是小调式，第二个乐句是大调式。等到时空一转换，姐姐出现在医科大学的报道处，这个时空的转换又构成了两个不同乐句的设计……这种音乐写作看似是比较基础、简单的作曲技法，但实际对人物的刻画做到了在音乐上非常精心地安排和设计。”

        另一次是在陈道明饰演的养父得知女儿怀孕要退学时，女儿坚定不移，不惜退学也要把孩子生下来。作为养父的无奈、牵挂，心情特别复杂。

         “他在校园里思考这个问题的时候，我用了一段淡淡的钢琴，应该说甚至有一些很飘逸的音色陪衬着他这种心情，这种心情并不是描述了他的哀伤，也不是描述一种思恋，甚至有时候我也很难讲，这种音乐是一种空白，让人感觉到的是空白。但就在他站起身、披上军装的一刹那，突然弦乐队随着他的衣服扬起来，这实际上让人感受到的是作为父亲的一种沉重。其实说起来这个片段也才30多秒的音乐，很短暂，但这种画龙点睛之笔都是经过我们认真仔细的设计，在后期制作时，有几段让导演也非常感动，他认为非常到位。”