导演山田洋次在京谈电影 称艺术与商业是连体婴

　　电影网讯（图/杨楠 文/杨雅如） 日本著名导演山田洋次作品回顾展于6月7日在京闭幕，当天，山田洋次特别飞抵北京与观众交流，并与中国导演霍建起进行了精彩的对话，中国资料馆馆长傅红星也莅临出席。

　　已经80岁高龄的山田洋次，凭借电影《幸福的黄手帕》、《寅次郎的故事》而为中国观众所熟知。此次在北京举行的“纪念山田洋次导演电影人生50周年”作品展，共展出了《家族》、《男人的烦恼之寅次郎再见夕阳》、《幸福的黄手帕》、《学校2》、《黄昏清兵卫》、《武士的一分》、《弟弟》等代表作。据中国资料馆馆长傅红星介绍，此次展览吸引了很多80后、90后的年轻观众，山田导演从平凡的人生当中发现了永远指引我们向前的真善美，也让中国观众了解到了日本人的乐观、善良、幽默、勇敢、以及浪漫。随后，山田洋次与霍建起进行了深入对话，分析了山田导演的多部作品。 谈题材：喜欢拍家庭展现人性的作品 原于儿时苦痛经历

　　无论是《家族》，还是《寅次郎的故事》，山田洋次的作品多以家庭为主题，当天他也在现场透露了其中原由，“学生时代我看过一部意大利的影片，电影讲述了为了逃避法西斯，一家五口翻越阿尔卑斯山逃难的故事。再加上我的儿时过得不太开心，这成为我喜欢创作家庭为主题的电影的原动力，我觉得家庭是个永恒的、是全球共同的主题。”

　　霍建起说，从上大学的时候就看山田导演的作品，对他有潜移默化的影响，“山田洋次的作品很多关于人性，打动了我的心灵，所以很多年以后，我也拍我觉得能打动人的电影，我觉得电影还是要对大家有好的启迪，让大家感同身受，这样电影才有意义。”

　　尽管已经80岁高龄，但山田洋次仍然对创作充满了热情，如今他刚刚完成了一部纪录片，“是关于蒸汽车头的，中国和日本现在都已经很少能看到，我们在日本公园找到一辆，把它拆开并重新修理，让它可以开动，我们一直在追拍这个事。”与山田以往的作品一样，这部纪录片也充满着深度，引人思考，“今年3月日本发生了大地震，核泄漏事件让人们非常不安，而这也让我们再度反思过去的想法，即科学进步了，人类就能过得更幸福吗？当年蒸汽机的出现，让大家很欣喜，那时候所有人都觉得科技的进步，开启了人类的新时代。我希望可以通过这个蒸汽车头的纪录片，让大家对这个问题再次进行思考和审视。” 谈娱乐化：艺术性和商业性是连体婴儿 分体必死无疑

　　说起现在的电影商业化、娱乐化严重，山田洋次表示其实商业性和艺术性是密不可分的，“艺术的形态各式各样，电影不过才150年左右的历史，是社会进入到资本主义时才有的一种艺术形式。要知道创造一部电影需要巨额投资，有投资就得有回报，这是电影的特点，因此电影不可缺少商业性。”

　　“在我看来艺术性和商业性是对连体婴儿，如果非要做分体手术，两个都会死去，但这也正是电影的乐趣所在。”山田洋次说在他心目中黑泽明是将艺术性与商业性完美结合的典范，“黑泽明1954年的电影《七武士》是一部永垂不朽的作品，他的艺术性很好，而且还获得了当年的票房之王。”

　　对于这个话题，霍建起也有自己的看法，“当年我的《那山那人那狗》在日本一票难求，因为日本有比较成熟的市场营销，不是满大街打广告那种，而是用了1年的时间做试映，最后让这部电影取得了非常好的票房。”霍建起表示，“今天在中国拍摄艺术片确实有难度，但《最爱》不是也放映的挺好，而且最近也有人找我拍摄关注弱势群体的电影，因此都是有希望的。”霍建起说，“我很佩服山田洋次导演可以一直走自己的路，所以对我来说，还是坚持拍摄自己希望表达的作品。”



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