《地心引力》观影报告 特效新标杆情感冲击力大
《地心引力》剧照 两位宇航员仅靠一根绳相互依靠
《地心引力》剧照 摄影师拍摄桑德拉·布洛克的面部使用大量柔光
在影片筹备期，导演阿方索·卡隆并不打算制作3D电影，因为他表达的重点并不是视效，而是两位宇航员在困境中的体验。特效团队则认为，宏大的宇宙空间，胶囊般窄小的返回舱，这些层次丰富的空间，正是3D技术可以大显身手的对象。于是，特效团队在影片拍摄之前，花费大量时间和经历，在电脑上建立飞船内部的立体影像，宇宙空间的影像等等，这些影像将导演的想象变成“可见”的现实。
开拍之后，摄影师的出色表现为特效加分。担纲摄影师的艾曼努尔·卢贝兹基和阿方索·卡隆一起长大，现在两人是亲密的事业伙伴。他们曾联手拍摄了《衰仔失乐园》和《人类之子》。卢贝兹基在拍摄《地心引力》时，采用纪录美学的技巧来处理量为演员在宇宙空间中的运动，弹跳，无重力飘逸等动作；这些运动镜头为后期转制3D提供了更多加工的空间。
由于女主角桑德拉·布洛克在全片的大部分时间里，都穿着厚重的宇航服在镜头里晃来晃去，为了突出她的情绪变化，摄影师使用具有古典油画效果的柔光拍摄她的面部表情。这些细致入微的表情，将她在外太空第一次看到日出和重新看到“神州”飞船时表的欣喜之情完美地烘托出来。阿方索·卡隆曾经抱怨，雪白而臃肿的宇航服遮挡了演员们丰富的肢体语言，而特效师们，正好利用这些层次分明的宇航服，制作出丰富的光线质感，从而令观众宛若置身宇航员的身边，和他们一起经历太空冒险。
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策划、文/熊小白
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