不止《路边野餐》,这些影片都有你要的"诗和远方"
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《路边野餐》海报 |
1905电影网专稿 “当我的光曝在你的身上,重逢就是一间暗室。”这句话出现在7月15日上映的电影《路边野餐》宣传海报上,它来自导演毕赣的一首诗,同时也出现在影片《路边野餐》中。
《路边野餐》是毕赣导演的长片处女作,毕赣本身是一位诗人,写过诗集《路边野餐》,而影片《路边野餐》则是他用梦境与现实打造的时空交错的电影诗。
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获得金马奖最佳新导演奖的毕赣 |
诗是《路边野餐》不可缺少的一种元素,导演在零碎的念白式地嵌入这些诗的同时,也构建了一个独特电影语言的奇妙世界。
诗这种元素在影片中的运用十分广泛,不管是爱情还是战争,无论是创作还是引用,都在电影里表达着导演想要诉说的内容。
《路边野餐》
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《路边野餐》剧照 |
《路边野餐》原是诗集名,被导演拿来代替了电影原名《惶然录》。毕赣15岁就开始写诗,拍摄这部影片的时候接近27岁。他将自己写过的8首诗运用在电影中,与影片整体互文。潮湿的西南小镇,穿梭的摩托,飞驰的绿色列车,流动的墙壁时钟,唱流行歌的青年乐队,虚幻的影像,加上导演的诗,都充斥在这场写意的时间旅途之中。
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影片构建的虚拟时空 |
许多夜晚重叠
悄然形成黑暗
玫瑰吸收光芒
大地按捺清香
为了寻找你
我搬进鸟的眼睛
经常盯着路过的风
所有的转折隐藏在密集的鸟群中
天空与海洋都无法察觉
怀着美梦却可以看见
摸索颠倒的一瞬间
所有的怀念隐藏在相似的日子里
心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩
携带乐器的游民也无法传达
这对望的方式接近古人
接近星空
这是毕赣所引用的自己的诗中的两首,一首用在影片前半部分,一首用在快结束,中间横跨的恰好是时空交错的42分钟长镜头。陈升从凯里前往镇远去寻找自己的侄子,也代替着老太太寻找她的旧情人,对应第一首诗。在荡麦小镇穿梭的时间里,他遇见了20年后长大的侄子,老太太的情人也出现,这段虚拟存在的长镜时空里,有他心里碎碎念的期盼,就像第二首诗。这一段观众极其强烈的梦境式的观感体验写满了告别与思念,神秘与遇见。
《明亮的星》
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《明亮的星》剧照 |
济慈是18世纪末与雪莱、拜伦齐名的英国著名诗人,而影片《明亮的星》则源自于诗人济慈本身的故事,主要聚焦于他与邻居芬妮·勃劳恩之间一段刻骨铭心的爱情。与影片同名的诗《明亮的星》就是他写给芬妮·勃劳恩的,而这首诗却让故事变得有些悲情。
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痛苦的芬妮·勃劳恩 |
Bright star, would I were stedfast as thou art—
Not in lone splendour hung aloft the night
And watching, with eternal lids apart,
Like nature's patient, sleepless Eremite,
The moving waters at their priestlike task
Of pure ablution round earth's human shores,
Or gazing on the new soft-fallen mask
Of snow upon the mountains and the moors
No—yet still stedfast, still unchangeable,
Pillow'd upon my fair love's ripening breast,
To feel for ever its soft fall and swell,
Awake for ever in a sweet unrest,
Still, still to hear her tender-taken breath,
And so live ever—or else swoon to death.
(译文)
明亮的星!我祈求像你那样坚定——
但我不愿意高悬夜空,独自
辉映,并且永恒地睁着眼睛,
像自然间耐心的、不眠的隐士,
不断望着海滔,那大地的神父,
用圣水冲洗人所卜居的岸沿,
或者注视飘飞的白雪,象面幕,
灿烂、轻盈,覆盖着洼地和高山——
呵,不,——我只愿坚定不移地
以头枕在爱人酥软的胸脯上,
永远感到它舒缓地降落、升起;
而醒来,心里充满甜蜜的激荡,
不断,不断听着她细腻的呼吸,
就这样活着,——或昏迷地死去。
《明亮的星》这首诗里,济慈只想躺在爱人的身旁,感受着彼此的呼吸。他们两人通过书信来往,不能见面的思念彼此拉扯着对方,书信就像是对方的呼吸,日日难熬的心情总能依它痊愈。诗中将空中明亮的星的坚定比作自身投入的爱情,是死是活,都只想和对方在一起。而悲情则是因为后来,济慈却患上了严重的肺病随后去世,芬妮至死都没有摘掉济慈私订婚约送给她的戒指。
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