《美国骗局》领跑参赛片 《为奴十二年》获1奖
2014.01.13
来源：1905电影网
《为奴十二年》获得最佳影片殊荣
莱昂纳多·迪卡普里奥夺取最佳音乐类/喜剧男主角奖
凯特·布兰切特成最佳剧情片女主角
电影网专稿 关于一个电影类的奖项的归属，我们应该怎么去看待？这一直是很多影迷所困惑的问题。一方面，喜欢的电影获了奖，自己自然高兴而开怀；另一方面，自己所中意的电影落了选，那么自然就是气愤和跳脚。其实，作为好莱坞电影工业年度总结而存在的颁奖季、金球奖、奥斯卡甚至是多伦多电影节，都不具有给一部电影盖棺定论的水准，更没有确定经典和电影发展方向的功能。因为这些由上百人甚至是上千人投票所决定的奖项归属，只可能是中庸而且主流的——这和三大电影节的口味与标准相去甚远。
在今年，《内布拉斯加》、《华尔街之狼》、《为奴十二年》、《醉乡民谣》、《美国骗局》以及《地心引力》的同台竞争，就已经引发了所谓奖项归属“公平还是不公平”的大讨论。其实，这个讨论是不必要的，其原因就在于，投票所表现的，是民意，而不是口味。我们能说，民意是不公平的么？这很显然，是一个伪命题。所以，不需要去在意一个几百人投票类的奖项是不是公平，只要奖项能给影片、电影人带来实实在在的名气和商业利益，这就足够了。
今年颁奖结果，显得非常平均。当然，也颇有着去奥斯卡化的尝试。在这种审美的需求下，《为奴十二年》只拿到了一个剧情类最佳影片，最佳导演被阿方索·卡隆收入囊中。而《美国骗局》算是大获全胜，拿到了音乐喜剧类最佳影片，以及音乐喜剧类最佳女主演和最佳女配角将。其他的表演奖项，被《蓝色茉莉》、《华尔街之狼》和《达拉斯买家俱乐部》瓜分。连相对低调、几乎没有宣传和动静的《她》，也为斯派克琼斯拿到了最佳编剧奖。
第71届美国电影电视金球奖获奖名单
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拿下最佳导演奖的阿方索·卡隆来自墨西哥
技术派的胜利
拿下最佳导演的阿方索·卡隆来自墨西哥，工作的重心和主要战场都被摆在了好莱坞，卡隆在今年，带来了一部叫做《地心引力》的影片。从电影艺术的角度上来说，这部电影在众多提名电影中只能算是中下游水准，但是其对电影拍摄技术、技巧的改造和改进，却是划时代的。整部影片除了演员的表演之外，几乎全用CG制成。
从技术的角度来看，《地心引力》这部电影有划时代的意义
新设计的制造失重和布光的Light Box算得上的电影拍摄史上里程碑式的辅助工具了。所以，从技术的角度来说，这部电影是划时代的。电影、电影艺术，始终有两个支点。第一个是电影语言类的支点，这要靠电影大师完成改进和书写。第二个支点，则是技术和拍摄手段类的支点，这要靠极客导演和偏执狂们来改进。卡隆，是游走在这两个类型之间的导演。他对技术的执着来自于他对电影的热爱和想象。正是因为如此，我们才能看到令人瞠目结舌的《地心引力》。
《为奴十二年》 只拿到个剧情类最佳影片奖
失败的《为奴十二年》
风头正劲的《为奴十二年》并没有在颁奖典礼上横扫一切奖项，获得全胜。相比照提名的数量来说，只拿到一个剧情类最佳影片奖的《为奴十二年》算是失败了。其实，这种失败情有可原。第一，影片在故事情节和叙事方法上，没有什么突破和意义，平铺直叙的手法并不能在这个时代打动太多人——如果影片换做倒叙、插叙的方式，或许会好很多。第二，因为金球奖这几年的去奥斯卡化的倾向比较严重，所以这种显得极为讨好奥斯卡和美国主流观众的影片，在金球奖上并不那么吃得开。
《为奴十二年》败在了奖项的属性以及变革上
换而言之，《为奴十二年》并不是败在了艺术水准之上，而是败在了奖项的属性以及变革上。虽然说在金球之前，纽约影评人阿蒙德·怀特曾经批评本片只是一部恐怖片，但是这并不足以更改人们对它的看法。再者，今年的讲述黑人历史的影片着实不少，颇具看点、观点尖锐、更值得鼓励的影片也层出不穷，所以苦大仇深的《为奴十二年》并不出挑。而让其只拿到一个剧情类最佳影片，也算是评委们的对黑人苦难的一种正视。
音乐/喜剧类的最佳女主角颁给了《美国骗局》里的艾米·亚当斯
大获全胜的《美国骗局》
拿下最佳音乐类喜剧的是《美国骗局》。这是一部讲述美国经济发展中“乱象”的影片。整部影片叙事精准，剪接流畅，而且演员的表演也都非常给力。虽然有外国媒体认为这部电影难以被称得上是艺术品，而且笑料过多，显得不是那么严肃，但是在金球奖的评选上，评委们还是认可了它。他所击败的，是《内布拉斯加》、《醉乡民谣》和《华尔街之狼》这样的强劲对手。其实，这也反射出了金球奖希望“去奥斯卡化”的追求。因为在奥斯卡的口味和火力范围内，《美国骗局》未必会有太大的胜算。换而言之，用最佳音乐喜剧类影片来彰显自己的口味和价值取向，和奥斯卡拉开距离，是金球奖的一部好棋。
音乐喜剧类的最佳女主角，被《美国骗局》里的艾米·亚当斯拿下。在这部电影里，她扮演的是克里斯蒂安·贝尔的情妇，是一个蛇蝎美人一类的角色，这和她之前所扮演的清纯、的公主类型的角色相去甚远。值得一提的是，在这个奖项上，她击败的是《午夜之前》的朱莉·德尔比、《八月：奥色治郡》的梅丽尔·斯特里普和《弗兰西斯·哈》里的女主角格雷塔·葛伟格。艾米·亚当斯这几年的发展极为顺利，当然，算是大器晚成的她也极为努力，从2006年到现在，她一共拿到了4个奥斯卡的提名，而在金球奖上，从2008年开始，她拿到了足足5个提名。今年已经40岁的艾米·亚当斯，终于算是迎来来自己最灿烂的职业生涯。她和詹妮弗·劳伦斯一样，能自由游走于商业（《钢铁之躯》）和文艺片之间。
最佳女配角詹妮弗·劳伦斯是好莱坞目前最有前途，最有能力的新生代女明星
赢得最佳女配角奖项的詹妮弗·劳伦斯是好莱坞目前最当红，最有前途，最有能力的新生代女明星。自从《冬天的骨头》一炮而红后，劳伦斯就开始在商业和艺术两个类别中成为了名副其实的“一姐”。商业方面，劳伦斯主演的《饥饿游戏》持续走红，大有改写青少年电影传统的格调的趋势。而在文艺片方面，劳伦斯也有能一年接着一年拿出好作品的能力。从《冬天的骨头》里的丧父姐姐，到《乌云背后的幸福线》里的寻爱女子，再到《饥饿游戏》中的女战士，再到《美国骗局》中的一个酗酒、寂寞的女人。劳伦斯用自己的演技证明了一个女演员不需要极为出众的外貌、不需要极为傲人的身材也不需要极为出众的气质，也能成就一番事业。她获得如此多奖项的原因就在于，她能在各种不同的类型电影和角色中扭转自如，并且将角色塑造的符合电影的艺术与审美的需求——这就是一个演员的最大的作用。
斩获金球奖的迪卡普里奥离他梦寐以求的奥斯卡又进了一步
三部影片瓜分表演类奖项
在《蓝色茉莉》中有着出色表现的凯特·布兰切特拿到的是剧情类最佳女主角奖。在这部电影中，布兰切特所扮演的是一个破产的中产阶级，顾影自怜、自以为是。脱离了优渥的环境，这个女人一无是处，只有借酒浇愁。为了塑造这个角色，布兰切特会自己尝试着酗酒，并且走到街上去观察那些家庭破产的女人的生活。应该说，对于常年在银幕上以强硬女性角色示众的布兰切特来说，这个角色是一个巨大的挑战。那种拿着爱马仕、踩着古奇，但是口袋里没有一分钱的女性形象，被她诠释得丝丝入扣。虽然伍迪·艾伦没有来到现场，但是戴安·基顿的领奖，和布兰切特的获奖，应该也表达了金球奖对这个犹太人的敬意。
剧情类最佳男主角的马修·麦康纳在《达拉斯卖家俱乐部》里塑造一个艾滋病人的角色
拿下剧情类最佳男主角的马修·麦康纳和布兰切特的情况类似。为了在《达拉斯卖家俱乐部》里塑造一个艾滋病人的角色，他不惜大量地减掉自己的体重。最终，他减掉了30多斤的体重，把自己的变成了一个纸片人。他的努力，获得了认可，击败了切瓦特·埃加福特这样的强劲的对手，拿到了剧情类最佳男演员。或许，这就是金球奖要和奥斯卡分离开的一种尝试吧。最佳男配角，被杰瑞德·莱托收入怀中，他在《达拉斯卖家俱乐部》中，扮演了一位艾滋病患者，同时也是一个异装癖。这个角色在极具魅惑、狐艳感觉的杰瑞德·莱托的表现下，呈现出了不一样的质感。杰瑞德·莱托演戏不多，获得的奖项更少，但是他却擅长扮演一些出挑的角色。今年，他的最大的竞争对手是《为奴十二年》里的迈克尔·法斯宾德。能拿下这个奖项，也算是虎口夺食了。而现如今，银幕已经不是杰瑞德·莱托的主战场了，他现在更是一名摇滚巨星。他的乐队“30秒去火星”自98年组建以来已经红遍全球。
这几年一直郁郁寡欢的莱昂纳多·迪卡普里奥终于在当晚拿到了音乐喜剧类的最佳男主角奖。这个奖项的到手，似乎在表明，迪卡普里奥离他梦寐以求的奥斯卡又进了一步。他所主演的《华尔街之狼》是一部无所顾忌的影片，迪卡普里奥也在其中贡献了极为彻底并且是毫无保留的表演。据报道，迪卡普里奥在这部电影中，没有使用任何替身，乃至是性爱场景，都是自己上阵。虽然有奥斯卡的评委对影片做出了攻击，但是在这个时代里，攻击在很多时候是另一种褒奖。而迪卡普里奥第三次拿起金球奖的奖杯，并第四次向奥斯卡发动冲击。
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最佳外语片颁发给了保罗·索伦蒂诺的《绝美之城》
外语片、动画片：主流而大众
最佳外语片颁发给了保罗·索伦蒂诺的《绝美之城》。这是一部有些意识流手法的抒情片，讲述了一个盛名不再的作家的故事。其中所探讨的不仅是一个城市的历史和现状，更是一个人的年轻和老年，并借由这种对比，引申出一种落差和反差。在让人无所适从和目不暇接中，体会到那种悲凉、失落和无奈的主题。应该说，这个主题，具有费里尼的特色——尤其是具有《甜蜜生活》的特质。罗马这个城市，有罪恶、有忏悔；华贵的女人，无穷无尽的社交，政治，具有艺术气息的罪犯，记者，演员，堕落的贵族，知识分子——无论这些人是假冒的还是可信的，无论他们是真是假，他们都在这个寂寞之都、繁华之都和罪恶之都里生存、冒险和游戏。按照宝琳·凯尔在1960年代对这种费里尼式的电影的结语来说：“把自己打扮成失落多病的欧洲灵魂的派对”。
遗憾的是，金棕榈大奖影片《阿黛尔的生活》的落选，以及获得最佳外语片提名的《起风了》的落败。其实，对于宫崎骏来说，一部动画片能获得最佳外语片的提名，已经算是相当成功了。况且，宫崎骏的巅峰时代已然逝去，金球奖做出这种提名的选择，或许只是在向这个已经封笔的动画大师的致敬——奖项，可能是根本没有想过要给他。
最佳动画电影颁给了《冰雪奇缘》
而动画片奖，则给了《冰雪奇缘》。今年，只有三部动画获得了提名，《神偷奶爸2》太温吞水，《疯狂原始人》太大众。所以，到目前还在上映，票房一路走高的《冰雪奇缘》走了好运。这三部动画片水平相当，制作考量。但是从动画的儿童属性的角度上说，迪士尼出品的《冰雪奇缘》没有那么多类型片的元素，从而也显得更加童真和童趣一些。虽然依旧是笑料、公主、王子、爱情，但是在迪士尼的烘托与讲述下，故事整体还是显现出了自然和一的味道。这部电影获奖，其实并不意外，只是让宫崎骏在最佳外语片里成为炮灰，则让宫崎骏没能给自己的职业生涯画上圆满的句号。
文/云猫猫
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