2011国产动画之路 在重重阻隔中努力“突围”
国产动画的现状
曾几何时，动画在中国是一个辉煌的片种。从万氏兄弟的《大闹天宫》开始，到民族色彩浓重的《九色鹿》、《小蝌蚪找妈妈》、《小燕子》、《牧童》、《金猴降妖》，到含义深刻隽永的《三个和尚》、《不射之射》，再到《天书奇谭》、《哪吒闹海》这样的鸿篇巨制，中国动画的确民族过、辉煌过。可是当欧美和日本动画如火如荼蓬勃成长之时，中国动画的定位、形态、制作流程、市场体制却出现了极为严重的问题，以至于在过去近20年的历史中，国内90%以上的动画公司都只在从事国外动画的加工工作，整个国内动画界早已急剧萎缩——这一现象既令人迷惑，也令人疑惑。
近二十年里，中国动画人在某种程度上继承了中国电影人的“说教论”的毛病。在彼等的动画中，很难发现真情实意的娱乐和笑料、很难找到可爱的童真与童趣，更多的时候，我们看到的是教师一般的严肃面孔，而且由于意识形态问题的限制，国内的动画人往往不敢“放开手脚搞创作”。而且那种“动画是只适合小孩子”的先入为主的观念也在内部限制着优良作品的诞生。而最恐怖的，还是来自外界——欧美和日本动画片对市场的长期霸占，动画公司的长期代工，致使中国动画人只有效仿、模拟、山寨的思维，缺少了原创性的人物、缺少原创性的形象、缺少原创性的故事。在人才和资金都乏力的情况下，我们为国内的孩子送上只有32色，16色，甚至是8色的《大头儿子小头爸爸》、《淘气蓝猫》这样的低幼动画也就不足为奇了。
除此之外，产业链的缺失，也让中国动画人吃到了“后继乏力”的苦头。费尽心思做出来的动画，没有后续的玩偶、图书、音响、游戏、甚至是公园的衍生品，只有票房的“一锤子买卖”，这自然让从业者的信心大减。这样，在主观创作、客观条件、经济效益都是捉襟见肘的情况下，国产动画遭遇低迷也是情理之中的事情。
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