揭秘特效行业的“无奈”：惊艳背后的市场逻辑

好莱坞3D视效专家科米斯基——中国的差距在于经验和创意

    记者：你最近参与制作了《人鱼帝国》，你主要负责哪些工作？

    科米斯基：我从今年初开始参与这部电影，主要是为他们讲解数字合成，如何将实景拍摄与数码制作结合起来，就像我们为《阿凡达》做的那样。最近我还协助监督视觉效果，因为他们有一小部分的2D画面需要转制成3D·

    记者：这是你第几次参与中国电影的制作？

    科米斯基：我之前参与过徐克的低成本项目《捉猴》，当时也是负责培训他们的工作人员进行3D拍摄，之后这个团队拍了《龙门飞甲》。虽然我并没有实际参与这部电影，但他们还是在字幕上打出了我的名字——作为“立体影像设计”。后来还有《富春山居图》。

    记者：拍摄中国电影时有哪些难题是与美国不同的？

    科米斯基：无论和哪边的团队合作，要解决的问题都差不多。两边也都有优秀的和普通的工作人员。中国有巨大的人才库，有很出色的电影人，但就特定项目而言，需要通盘考量故事、导演、演员、摄影等环节是否都优秀，这是2D电影的基本要求，3D电影同样如此。当然，我不觉得中国能很快拍出媲美《阿凡达》的作品，首先我相信中国还没人会花2·5亿美元去拍一部电影。但我认为《龙门飞甲》还是不错的，《捉猴》还未完成。其实徐克团队的专业程度和美国差不多，他也是很有才华的导演。《富春山居图》和《人鱼帝国》的前期制作我没有参与，还不好说，但后者挺有潜力。现在看到的素材效果也不错，应该是一部可看性、趣味性都很强的商业电影。

    当然，美国人从1920年代就开始做电影特效了，显然发展程度要高得多。中国的差距在于制作经验和艺术创意。比如在制片管理环节，制片人需要非常有经验，老手自会游刃有余，新手就会踉踉跄跄，在这方面中国尚需加强。虽然美国也有经验不足的制片人，但就总体而言，美国的制作流程很完备，对于可能出现的问题更有预见性。

    记者：对于观众来说，现在观看3D电影的体验似乎还不完善。

    科米斯基：如果是烂片，怎么看都不会舒服。如果你看得头晕或者感到疲惫，说明技术上有偏差，可能是影片制作进展过快，没时间调整细节。针对这类影片，我对观众的建议就是：把票钱要回来，去看2D版。事实上，3D效果不好有两个可能，一是影片制作本身的原因，二是影院的问题。有些影院放映3D电影时不愿意把灯泡调亮，结果画面非常暗，这种现象美国也有。我跟专家聊过这个问题，以为把亮度调暗就能延长灯泡寿命是错误的观点，不把亮度开满反而会缩短灯泡的寿命。

    记者：你如何看3D实拍和后期转制两种制作方式？

    科米斯基：未来的3D电影将是两者并用的，因为每种都有其片面性，这和拍摄难度及成本紧密相关。如果要用3D拍摄，需要保证工作人员完全掌握相关技能，能娴熟运用各种工具处理问题。有时转制更便宜，但也有可能结果相反。《泰坦尼克号》转3D花了1800万美元，平均每分钟约9·9万美元。好莱坞做高质量3D转制的平均价格在每分钟3万－20万美元，变数很大。中国这边质量不错的公司报价大概在8000-10000美元，但据我所知，能保证品质的中国公司只有少数几家。

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