揭秘特效行业的“无奈”：惊艳背后的市场逻辑

天堂特效CTO麦克斯·本内尔——3D非挣快钱之道

    《综艺》：如何看待3D技术对电影产业的意义？

    本内尔：3D技术是一种进步，对电影的艺术形式、电影和观众的交流方式都带来了改变。3D其实已有几十年的历史了，这么多年来相关的镜头、摄影技术都有很多发展，未来技术会发展得更快，比如裸眼3D技术普及化，电影银幕也会从平面变成三维，这会使得3D进一步成为电影的主流。中国现在站在了这场技术革命的最前沿，现在中国需要的是拍摄更多3D内容。

    记者：这是你们现在来到中国的原因？在中国市场的计划是怎样的？

    本内尔：之前我在中国为迪士尼做过一个项目。现在中国电影技术方面的发展非常快。相比其他地区的观众，中国观众对3D这些新技术的态度也更开放。中国电影产业的发展也很快，所以向中国的同行推广新技术也更容易些。这次来到北京电影节，我看到很多熟悉的同行公司都带来了自己的技术和创意，很多都是关于3D的。我们同样想成为其中之一。

    我们计划在这里开办一家公司，一边致力于相关设备的开发，一边进行专业人才的培训。我们在北京的办公室已经开业了。

    记者：正如你所说，现在来中国的国际3D公司很多，那么本地业界应该如何鉴别这些公司呢？

    本内尔：现在做3D的很多都是年轻人，而我比较老了。我进入电影圈43年，做3D也有20多年了，仅在2007年之后，我就参与过14部3D实拍的电影项目，最终的效果也都比较成功。我做过电影、主题公园、商业广告乃至政府项目，2005年前后面世的第一台3D放映机我也参与了设计。可以说我在3D方面的工作时间和经验比其他人长得多，因此我认为我的经验和智慧能够帮助中国电影。我们对如何恰如其分地在拍摄中使用3D技术，以及如何控制时间和预算等尤其富有经验。关键是要训练团队，使之不犯错误，这样才能把更多成本用于反复拍摄和后期制作。凭我们的技术和体系，我们能够使项目在更短时间内以更少的花费完成。就目前的市场情况看，3D实拍不仅仅适用于《阿凡达》或是《雨果》这样的大片，很多中等成本甚至是小制作同样可以采用3D实拍。

    记者：中国之前有不少尝试3D实拍的电影遭遇失败，因此现在业内的一个看法是：相比实拍，采取后期转制更便宜也更可控，对此你怎么看？

    本内尔：这正是我此次来到北京的原因之一，就是希望纠正这样的偏见。我希望能让这边的电影人看看我们做过的一些片子，完全用的是3D实拍，但比后期转制花费更少，制作速度也更快。后期转制是实现3D的方式之一，但同样需要花不少钱。我们之前在美国也做过，老实说这种方式也有问题。其实这很正常，用2D拍电影不是也会遇到很多问题吗？关键是要正确对待技术问题。我认为未来这两种方式会产生一种平衡，如果要想更经济地实现优质3D效果，最理想的方式还是二者并用。

    我认为当前大家要正视3D——这是一个挑战，绝非挣快钱之道。我知道近来器材厂商卖出了很多新3D设备，他们都会说新设备很容易操作，言下之意是拍3D很简单，但实际并非如此。跟电影制作一样，3D也是一项严肃的工作，需要由专业人士完成，因此训练专业技术人员和团队是绝对重要的。我们是从2D技术领域起步一路做过来的，所以知道自己在做什么。技术问题从来都不是花钱找一群人就能搞定的，数字技术也不是说买一堆最先进的电脑，然后按按钮就能完事。现在的问题是大家缺少耐心，都想此时此刻马上解决所有问题。一蹴而就不是不可能，但你得先做好大出血的准备。做3D是需要时间的，我相信严肃对待3D的公司会在市场上最终取胜。