向台湾电影“取经”：多方位解析台湾电影现状

 原标题：向台湾电影“取经”：他们不止有小清新

    如果说内地电影与戛纳的合作关系还停留在参赛片和评委席阶段的话，那台湾电影已经领先它好几条街了——今年的戛纳对于台湾电影来说意义非凡，一部叫《台北工厂》的合拍电影，是华语电影圈内首次与戛纳官方“导演双周”单元合作的结晶，由台北电影委员会牵头，找来曾监制过《艋舺》、《翻滚吧！阿信》的“教母”李烈，以及监制过《人间四月天》、《赤壁》、《女朋友·男朋友》的台湾金牌监制叶如芬共同保驾护航，给了四位台湾新人导演和四位国外新导演一个共同合作的机会，制作规模是台湾电影最擅长的中小成本：拍中小成本电影对于台湾来说，就像楼房不建高一样，是一个因地制宜的保险模式。

    当然，这次合作的意义不止一部电影这么简单。它的背后，是一条从找资金到推广导演都面面俱到的完美计划。

    反观内地，因《泰囧》、《西雅图》而兴起的观影热已经开始逐渐让人们意识到中小成本电影所蕴藏的巨大潜力。今年，借着《台北工厂》的势头，记者邀请李烈与叶如芬进行对话，向台湾中小成本电影的制作模式取经。

PART1：政府机构都干什么？

去影展：推广导演，寻找资金

    台湾电影市场不如内地，没有满地都是的热钱滚滚，在岛内资金有限的情况下，只能借他山之石：去电影节找国际投资。台湾导演张作骥的《黑暗之光》就曾去过釜山电影节找过投资。台湾金牌监制叶如芬说，釜山、鹿特丹、上海电影节都有这样的创投市场，她都曾带台湾导演去那里找过资金。“能来戛纳就是最好的，因为这里是最大的市场，你案子投过来会有更多的机会。”但弊端也非常明显：“最大的市场代表着更多的电影项目，那么多项目都出现在这里，一是有比较，二是项目太多太庞杂，好的项目很容易被淹没。”无论是老牌导演张作骥，还是因《囧男孩》、《女朋友·男朋友》走红的导演杨雅喆，也都曾遭遇过在国际影展上无人问津的尴尬局面。

    如何才能受到关注？答案很简单：官方入围，今年的《台北工厂》就是这样的一个项目。它由官方组织台北电影委员会牵头，它与官方竞赛单元合作，且作为“导演双周”开幕片，其足够的关注度能吸引尽可能多的投资方的眼球，“如果他们恰好喜欢这些导演的作品，那导演的下一部新片计划，他们的兴趣程度就会更高”，叶如芬说。杨雅喆在《囧男孩》亮相釜山电影节受到广泛好评后，《女朋友·男朋友》在釜山找创投和买家，都比之前顺利很多。

    对此，叶如芬说：“其实中国内地也可以借鉴这种模式，但前提是要有政府、公共部门的支持，民间合作团体是很难做成这件事情的。因为民间团体主要还是以商业目的作为出发点的，他们的目的是赚钱。”

拍台湾：推广台湾文化吸引国际影人

    《台北工厂》的四个短篇故事都以台北作为素材进行创作，这与金马影展发起的《十加十》一样，都能算是“台湾风土人情介绍片”。叶如芬说，这与《巴黎我爱你》、《纽约我爱你》一样，人们可以通过一部电影感受一座城市。《台北工厂》不仅输出导演，也借此宣传台湾文化，为城市做营销。无论是戛纳、威尼斯、柏林还是釜山，在各大电影节上，只要有电影市场就能看到台北展台，且台北展台上的宣传资料永远都是最精致和最丰富的：比如他们出过一本设计精美的书，用牛皮纸装帧，里面有大大小小两百多处台北最有特色的景点，包括街道、餐厅、公园，甚至还有图书馆、体育馆等公共设施，并提供地址、电话、详细介绍，哪部电影曾在这里选景也有交代，其目的就是吸引国际团队来台湾拍片。

做基金：仅高雄就能能申请600万

    “以《女朋友·男朋友》为例，这部电影假设预算3500万新台币，这其中国片辅导金500万，高雄市给出的基金600万，台湾中影给了1000万，剩下的投资，就来自于原子映像、华谊兄弟台湾分公司以及我自己。”叶如芬以此举例，来说明一部台湾电影在拍摄时投资构成比例。

    除开国片辅导金，以及各个城市设立的用于电影和形象推广的基金之外，台湾还拥有优良电影剧本奖，用20万新台币奖励好剧本将其印刷成书。在这点上，高雄市做得确实不错：除开基金外，他们还有票价补贴政策，由高雄市政府文化局辅助，对在高雄市内电影院购票观赏台湾本土电影的观众实施半价补助。不仅补助观众票价，高雄市也不会亏待本土影片票房：1997年，高雄市就已经通过《高雄市政府新闻处辅助国产以及本国影片作业要点》，其中指出，影片拍摄中有在高雄市取景，或者剧情内容与高雄市有关联者，可以向市政府新闻处申请票房半价补助。

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