向台湾电影“取经”：多方位解析台湾电影现状

PART2：导演都在想什么？

想如何拍得不一样：台湾不是只有小清新

    “因为审查制度的关系，像《艋舺》这样的台湾片子都进不去内地啊。这就让很多人觉得台湾电影只有小清新，其实因为只有小清新才能通过电影审查。”李烈解释。对于没有审查制度，只有分级制度的台湾，创作环境是相对宽松与自由的。在这样自由的创作环境下，导演们的发挥空间也就更大，《猎艳》是悬疑情欲片，《杀手欧阳盆栽》是部黑色幽默的喜剧，《阵头》讲的是台湾特有的乡土祭祀文化，贺岁档冠军《大尾鲈鳗》是一部充满闽南语脏话的重口味喜剧……

    此外，叶如芬介绍，台湾电影工作者“都很忌讳与其他人一样。”比如《那些年》之后，很多导演都会对同类型题材比较避讳，从未再台湾电影市场上看到一堆《那些年》；又比如现在两岸合拍片的热潮下，也有很多台湾导演不愿意迈出这一步。“有时候不能说他们对，但他们也没有说错什么，他们就是希望能跟别人不一样啊。”

    即便是遇到题材撞车，每一位导演也都拍出了不同的“花样”：《九降风》与《那些年》都是在说高中生，但前者残酷，后者温暖，前者说的是棒球情怀，后者纯粹说爱情。

想如何保持独立性：自己投资，自己写剧本

    自由就是一把双刃剑，一方面能让导演发散性地展开想象，另一方面，又增加了投资方的投资忧虑。叶如芬说，“《女朋友·男朋友》就在找投资上遇到了一些困难，一方面因为它有同志元素，另一方面它暗含了政治背景，找钱很辛苦，曾经一度停止下来，后来杨雅喆找了原子映像，导演和我也投了一些资金。”同样情况也在魏德圣导演身上发生过，拍《海角七号》时，因为筹不到钱，魏德圣四处借钱，而李烈也将自己的房子抵押换得贷款。而后来，魏德圣在拍《赛德克巴莱》的时候，同样也是自筹资金拍摄。

    除开投资之外，很多时候，台湾导演也都包办了编剧这一职责。李烈监制过的几部电影，除开《艋舺》是由导演钮承泽和一位与他工作多年的编剧一同完成的之外，像《囧男孩》、《翻滚吧！阿信》等都是导演自编自导的作品。

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