胶片拷贝保存现状堪忧 拯救“老电影”刻不容缓

    近几年，随着《东邪西毒》、《新龙门客栈》、《倩女幽魂》、《大闹天宫》等影片修复后重映，中国越来越多的经典老片得以重新焕发魅力。在今年上海国际电影节上，《丽人行》、《乌鸦与麻雀》两部经典影片拷贝历时1年修复后，得以与观众见面，而去年成功修复的 《一江春水向东流》、《十字街头》、《八千里路云和月》也应观众要求，在大银幕上重焕光彩。但这些数字修复还远远不够，像谢晋这样大师级导演的作品，竟连一部数字拷贝都没有。所以，在保护胶片拷贝的同时，数字修复也得加紧步伐。

    中国资料馆早前于2005年启动了庞大的修复项目，由国家投资并购置先进设备，计划修复5000部电影，从2007年开始修复工作以来已完成上百部影片的修复。而上海国际电影节则是国际上首个自觉承担修复拷贝、推动文化传承的电影节，两年来已经委托意大利顶尖修复公司完成了5部影片的修复。

    随着数字技术的全面普及，上海电影技术厂进行了技术改造，安装了数字生产线，今后主要任务是修复胶片拷贝。朱觉表示，上海三四千部胶片拷贝中，值得修复的在六七百部，包括科教片、记录上海城市历史的资料片、美术片等等，“技术厂至今已经修复、修护了200多部老电影的胶片拷贝，但精细修复的电影不超过10部。希望国家对此重视起来，让电影文化传承下去。 ”导演何平也建议，“国家应当从票房抽出的电影基金中拿出钱来，修复和保护这些影片。 ”

帧帧皆辛苦，修复工序复杂 “磨人”

    左英告诉记者， “胶转数”的修复工作需要10余道工序，非常复杂， “首先就是版权，因为根据版权法规定，必须要征得原片版权所有人的同意才能修复，否则就是违法。第二步就是选片，挑出适合修复的拷贝。”吴觉人具体解释说：“要确定手上有哪几个拷贝，一般都是希望找到最初的版本，也就是最接近导演原始意图的版本，这方面也需要花一定力气。”

    之后就是物理鉴定，这一步要细化到每一个镜头有多少帧画面，每格画面的保存状态怎么样，接着就要进行一些系列的物理修复。记者在上海电影技术厂看到：在一间密闭的工作室里， 3位身着白大褂戴着口罩的工作人员埋头对胶片进行着基础的检查、重新拼接等工作。在短时间内，小徐师傅熟练地剥去胶片上拼接处已经损坏的橡皮胶，压上新的胶带，并且对每一格都进行快速但仔细的观察和处理，几乎没有时间休息。虽然长时间地接触胶片会对手部皮肤造成一定的伤害，但工作人员为了方便操作都不戴手套。

    经过基础处理的胶片还要被送去清洗或漂洗，记者看到四台分工不同的胶片清洗设备：有安装了9个“粘轮”的物理清洁机，专门负责粘去浮在胶片表面的脏物；有可以使用四氯乙烯（常用于干洗剂）以及超声波等，能对胶片上油渍、霉斑等进行处理的设备；还有两台改装过的大型“水洗”机器，在流水线中可以让收缩的老胶片变得平整，方便之后的“胶转数”操作。吴师傅告诉记者，每台机器都价值不菲，五六年前购入的价格都超过百万元。

    物理修复完成后，就会进入数字修复部分，首先要将拷贝转为数字化格式。上海电影技术厂的4K胶转数设备价值上千万，所有胶片都会通过这台放在恒温恒湿间的机器转成数字格式，而这其中的操作过程非常缓慢，遇到一些难度较大的拷贝可能要转上整整一天，而且需要专人时刻监控。在此之后，修复小组就开始逐帧修复、声音修复、调色、声画合成等工作。徐景告诉记者，由于对电脑操作的要求很高，数字修复部分大都由年轻人负责。记者在一间略显昏暗的电脑房中看到，5位年轻人正专注地对着电脑，对上影厂1988年的电影《一夜歌星》进行修复。工作人员小朱以很快的速度进行着前后两帧画面的对比，并将画面上的黑点、白色划痕等微小瑕疵修复，对于前后两帧可能出现的亮度不同也要仔细调整，并且要保证这些修改不会对原影像质地有篡改和臆想。这样的工作不仅对工作人员的技术要求颇高，工作人员还要非常细心和耐心。徐厂长透露，就算有五个工作人员同时操作，要完成《一夜歌星》这类长片的修复也要至少三个月，“一个镜头可能就要半天时间，有时工作量大的话，还要倒班。 ”

    朱觉透露，在完成所有的修复后，鉴定委员会对于修复后影片的艺术和技术会进行评估。如果原片导演和摄影等还健在的话，还会请他们来观看，提出修改意见，防止修复对原来影片的艺术感造成破坏。

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