蔡明亮亮相金马讲堂谈电影 称现在电影太过焦虑
时间：2013.11.11
来源：晶报
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蔡明亮坦言现在的电影太过焦虑
“懂”或“不懂”或许还各有理解。但“慢”却是蔡明亮电影毋庸置疑的最大特点。他怎么就有勇气把镜头摆在某处那么久？显然，蔡明亮不是急功近利之人，更喜欢并善于在随性中获得灵感。“电影其实是最不放松的行业，所以我更要‘慢慢’去享受。”他从不会在剧本上画“三角形”，也几乎没有正经地分过镜头，他说自己每天去拍戏的路上也很焦虑，不知怎么拍，可每次拍过来却总是满心收获，他形容这种感觉就像钓鱼，“我记得曾在马赛拍戏时，跟我合作不久的法国女副导看我这么慢就非常焦虑。包括其他老外团队也一样，我就跟他们讲，你们试着想象，我们就是要拍李康生走得很慢的镜头，你那么急，还怎么拍？”
蔡明亮总爱想象某种情境，并从中为心中的疑惑找到答案，他坦言如今的电影太过焦虑。“我曾经试想过，不管是梵高还是达·芬奇，他们不管是面对着某座高山还是蒙娜丽莎的时候，一定是不焦虑的，才能画出如此伟大的作品。可我们拍电影为何要焦虑？因为我们会被各种规律所捆绑。”蔡明亮甚至奉劝正在学习电影的学子，早点想清楚这个问题，不然未来的电影之路会越走越不轻松。“我不是说分镜头不好，只是我是一个节制的人，在创作中我不能滥情。”至于一个比一个长的“长镜头”，“其实我想要拍的是时间，拍时间里的人和事。”
擅长从路上“捡”演员
作为蔡明亮在台北街边“捡”来的演员，李康生已成为其御用演员之一。而回望曾经与蔡导合作过的演员，他们大多数都曾是路人，由此看来蔡导很会发掘演员，“你们没发现吗？我的演员和他们的表演方式都更接近真实。”比如《黑眼圈》中饰演孟加拉国外劳工的诺曼，“他当时在吉隆坡我家楼下卖炸糕，我当时看他几次，就觉得他能演。”说到发掘演员的方法，蔡明亮表示只可意会，“这需要一点小过程，我需要观察，但通常我看到可以的就可以。”在导演看来，每个人其实都可以演戏，最关键的就是能将眼前的摄影机视作无物。“当然，还要试试他放在镜头前好不好看。不是漂亮，而是那种让镜头蓬荜生辉的感觉。”蔡明亮说，往往这种演员你不需要怎么教他，只要引导他，一段时间后他就能反馈给你惊喜。
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