二十八年七部《警察故事》 透视港片繁盛衰落历程

【20世纪80年代】

1985年《警察故事》：动荡时局下被急需的银幕英雄

    1985年中英签订条约，香港将回归中国，香港政坛在各种势力的冲击矛盾之下动荡不安，港人亟需亲切正面的银幕英雄形象，“警察”作为意识形态的国家机器和安全感的象征，自然当仁不让，《警察故事》就是在这样的大背景里应运而生。那个年代的影片塑造人物都偏向脸谱化，成龙饰演的主角陈家驹身份是一名普通警察，正直英勇又能看又能打，是最标准的“平民英雄”，是善的代表；大毒枭朱滔则恐吓挑拨收买栽脏无所不用其极，屡教不改又报复心强，是恶的化身。善恶斗法非常直接落在拳脚互博之上，在银幕上呈现出惊心动魄又酣畅淋漓的视觉观感。

    成龙在《警察故事》中各种货真价实的卖命特技和高难度动作是令人叹为观止的。85年该系列的首部作品是成龙的里程碑式经典，也是香港警匪片的一个突破。那时候的成龙成名时间并不长，但在《警察故事》的动作特技拍摄上却卖命出了名。影片最后一段商场恶斗，陈家驹从六层楼的栏杆上一跃从窗口跳上天井，抓住高悬的吊灯往下滑，在那个特技缺乏的年代，其惊心动魄程度是现在难以想象的。而作为导演，成龙也坚持自己一套影片理念，除了高密集的追逐打斗，电影夹杂了多样笑料相调和，巧思趣味密布的强娱乐性也塑就了印记鲜明的动作喜剧特色。其实这种招牌式的动作喜剧风格在成龙之前出演的作品都有所体现，比如《A计划》里的小巷追逐戏，《醉拳》、《笑拳怪招》里的搞笑台词扮斗鸡眼扮姑娘，但却是直到成龙自己执导的《警察故事》里，才算稳固成独家模式。他非常善于以出人意料的动作来制造喜剧效果，在杂技般惊险的追逐里频抖笑料包袱，让观众忍俊不禁，借此也增加了陈家驹这一角色的人格魅力，赋予他极高辨识度。

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