解析奥斯卡最佳外语片报名名单 《夜莺》难突围

【点击查看奥斯卡最佳外语片83国完整申报名单】

中国《夜莺》为申报条件临急点映 知名度弱难突围

    《夜莺》是第二部以中法合拍片立项的电影，基本是费力普·弥勒旧作《蝴蝶》的中国版本，是一部讲述农村爷爷和被溺爱过度的孙女搭档返乡的公路片，取景广西桂林、三江和阳朔，由广西电影集团出品，它被选中参与奥斯卡最佳外语片角逐多少令人意外。之前盛传让·吕克·阿诺执导的《狼图腾》将会代表中国“冲奥”，但片方回应因为赶不及在规定时间内上映而无法报名，姜文的新片《一步之遥》同样是因为这个理由出局。

    今年奥斯卡最佳外语片的选送条件是2013年10月1日至2014年9月30日，在国内商业院线公映至少一周的影片。由电影局专门成立的专家小组投票选出。《夜莺》虽然在内地要到10月31日才真是开画，但是已经在国庆前在南宁的3家电影院举行了一周的商业点映，因此完全符合申报奥斯卡最佳外语片的条件。

    国内选送《夜莺》有个很大劣势是电影知名度还不够高，如今已经是酒香经不住巷子深的时代，虽然电影号称已经应邀参加了28个国际电影节，并且获得过2014年美国河流国际电影节竞赛单元“观众大奖”、捷克兹林国际电影节“金鞋奖”、上海国际电影节电影频道传媒大奖最佳男主角等多个奖项，但是对于奥斯卡学院评委来说，这些电影节的小奖营造出来的舆论热度明显不够。最近中国选送《夜莺》的消息出来，几家外媒才翻出《夜莺》的剧情梗概出来报道，资料单一且关注度也不够高。就算抛开舆论热度不说，今年奥斯卡最佳外语片中候选名单里“戛纳团”佳作云集，《夜莺》要突围也非常困难。

    香港方面选送的电影是许鞍华的《黄金时代》，该片十一在内地开画，到国庆档完结仅有以3540万元票房，算是完败。台湾选送的是赵德胤导演的《冰毒》，电影刻画离台湾甚远的缅甸侨民的悲歌，被李安导演盛赞传承了台湾新浪潮美学风格。华语片在奥斯卡最佳外语片竞逐中向来没什么拿奖缘，历来只有李安的《卧虎藏龙》在2000年拿到过最佳外语片的小金人。

戛纳“熟面孔”再聚奥斯卡《冬眠》片长成硬伤

    83部电影决定了竞争场面会很激烈，虽然目前还没有看到像前年迈克尔·哈内克的《爱》或者2011年的《一次别离》般“鹤立鸡群状”的电影，但还是有几部名气颇高的佳作值得关注，比如俄罗斯的《利维坦》、比利时的《两天一夜》和毛里塔尼亚的《延巴克图》。这几部电影都是今年戛纳电影节上的口碑佳作。

    《利维坦》在今年戛纳国际电影节展映后就好评如潮，并获得最佳剧本奖项。电影几乎戳中现代俄罗斯社会的所有痛点："刀枪不入"的腐败问题、老百姓的软弱无力、国有商业犯罪团伙间的相互包庇，还有被金钱洗脑的教会。之前很多人担心俄罗斯会因为其中批判政治的笔触太过犀利而避开这部影片，毕竟俄罗斯的文化部长弗拉基米尔·梅丁斯基（Vladimir Medinsky）也曾发言评价《利维坦》是“才华横溢的作品，但我不喜欢它”。最终俄罗斯选择《利维坦》让不少人颇感意外，大部分投票委员会的成员都有默契地忽略掉了部长如此重要的暗示，或许也有部分原因是影片的拍摄阶段曾获得过俄罗斯文化部和电影基金的支持。与此形成鲜明对比的是法国，他们今年依然有意绕开曾轰动一时的《阿黛尔的生活》，选择了时尚大师传记片《圣罗兰传》，对敏感题材极为小心翼翼。

    达内兄弟的《两天一夜》在政治性的处理上比较巧妙。其中玛丽昂·歌迪亚饰演的工厂女工必须说服同厂的工人放弃他们的奖金，不然她就要失去工作。电影曾一度被认为会摘取今年的金棕榈大奖，可惜最终颗粒无收，但这并不影响电影的舆论热潮和好口碑。这部影片采用接近纪录片的形式拍摄，镜头始终跟在玛丽昂身后，跟着她去敲开每家每户的门。有些人给予她同情，但是也有无动于衷甚至表现出厌恶情绪的人。三度摘得金棕榈的比利时王牌导演达内兄弟，和奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚的存在也给电影质量以保障。

    毛里塔尼亚是第一次选片参与奥斯卡最佳外语片的竞争，《延巴克图》讲述了在伊斯兰教极端教旨主义掌控下的非洲城市生活，今年在戛纳电影节上展映过后获得现场长达10分钟的起立鼓掌。电影取材于2012年发生在延巴克图的真实故事，一对青年男女没有正式结婚就住在一起，被视为违反教规，众目睽睽之下被放入地洞里被石头砸死。这件事情被广泛报道之后震惊了整个世界，也激发了导演阿伯德拉马纳·希萨柯的创作灵感。

    今年戛纳电影节的金棕榈大奖——土耳其导演努里·比格·锡兰的《冬眠》，这部电影应该归属于黑马行列，因为3个小时的片长实在很考验好莱坞评委们的耐心。锡兰之前的《小亚细亚往事》在戛纳拿下评审团大奖之后也被选送奥斯卡最佳外语片，但是最终没能获得提名，当时奥斯卡评委普遍反应是片子196分钟太长，这次《冬眠》更长，有3个小时，所以能否虏获评委芳心太难讲，只能寄望这次金棕榈大奖这个头衔能有足够吸引力吧。另一个戛纳猛将是跟戈达尔共享今年评审团大奖的《妈咪》，来自怪才青年导演泽维尔·多兰，代表加拿大参与竞争。

欧洲延续选送特色：波兰钟爱二战题材 意大利再谈腐败

    近几年来总会有些固定地区成为奥斯卡外语片的竞赛热门，斯堪的纳维亚半岛无疑是其中之一。从丹麦的《更好的世界》、《皇室风流史》和《狩猎》，到挪威的《孤筏重洋》都是曾震撼人心的佳作。从今年情况看，瑞典无疑是其中最强力的竞争者，《本能反应》今年在戛纳电影节一种关注单元和多伦多电影节上都赚足好口碑，照目前外媒评论看，影片获得提名不成问题。

    另外一些国家是在固定的电影类型上做得比较突出，比如波兰，他们总是持之以恒地选送些讲述二战时期暴行的电影，像阿格涅丝卡·霍兰的《黑暗弥漫》、安杰依·瓦伊达的《卡延惨案》近年来都有获得奥斯卡最佳外语片提名。今年被选送的是来自保罗·帕夫利克夫斯基的《艾达》，虽然保罗远远不如上面提到的两位导演知名，但《艾达》同样是披着二战外衣的影片。电影讲述年轻的修女在发现自己是名犹太人且她的父母死于大屠杀之后，生活发生重要转变的故事。

    在人物传记中，法国的《圣罗兰传》和德国的《被爱的姐妹》是最受瞩目的。《圣罗兰传》的焦点是法国时尚界巨头伊夫·圣罗兰，而《被爱的姐妹》则是关于18世纪被称为“德国莎士比亚”的著名诗人和剧作家弗里德里希·席勒的故事。表面上看来这两部片并没有共同之处，但归根究底都是描绘有反叛意识的艺术家通过个人的越界行为，激发情感波澜的电影。

    意大利每年都是奥斯卡最佳外语片中的强力竞争者，去年拿下小金人的《绝美之城》诗意画面令人记忆犹新，今年的《人力资本》也颇有几分《绝美之城》的姿态。电影戴着“有色眼镜”看待意大利前总理贝卢斯科尼的时代。故事循着贝卢斯科尼金融层面的肮脏勾当进行叙述，而不是那些老调重弹的丰富夜生活，倒有点像意大利版本的《华尔街：金钱永不眠》。

保加利亚选送片被曝“有猫腻” 女性导演作品比例增加

    今年各国的最佳外语片选送上争议算是比较少的，但还是免不得出些小“猫腻”传出。保加利亚今年选送的电影是《保加利亚狂想曲》，影片导演本身是保加利亚国家电影委员会成员之一，因此在保加利亚国内引起争议，甚至还有网友在网上发动请愿，要求重新票选。乌克兰今年选送的是《守护》，而非之前在戛纳电影节上大热的《聋哑部落》，这让《聋哑部落》的导演很是失落，并公开指责选拔委员会的3名成员。

    今年报名奥斯卡最佳外语片评选的电影有13部是出自女性导演之手，占比17%，其中4部来自亚洲，3部来自欧洲，3部来自拉丁美洲，还有2部出自中东。其中就包括有许鞍华导演的《黄金时代》，电影早在十一档上映之前就已经在威尼斯电影节和多伦多电影节等国际平台分别作了展映，一定程度打响国际知名度。

    奥斯卡对女性电影人的不重视是“传统问题”了。在奥斯卡87届历史上，曾经有3名女导演拿下了最佳外语片奖项，包括荷兰导演玛琳·格里斯的《安东妮雅家族》、德国导演卡洛琳·林克的《何处是我家》和丹麦导演苏珊娜·比尔的《更好的世界》，而奥斯卡最佳影片类别获奖者的女性更是少得只有凯瑟琳·毕格罗一位。