《许三观》河正宇：当导演是为了成为更好的演员

河正宇称河智苑存在感强，演少女少妇均有说服力

谈电影：加入奇幻色彩 处理成寓言性的故事

    记者：把上个世纪五六十年代的中国味道的布景和道具巧妙的融入了电影里也引发了热议。

    河正宇：基本上是以考证为依据对布景进行重改的。原来旧时代的那种不知是山里的村子还是海边的村子，想重新复原，全部搭新景开销又太大了。其中花费最多功夫造的就是家门口的小溪路，虽然是战后非常饥寒交迫的年代，也还能够存在浪漫的可能，所以在家门口搭了小溪的景，在里面嬉戏还有洗衣服的戏也拍了不少，就觉得即便再困难的时节，也还能创造属于那种条件下的浪漫。

    记者：但背景给人的感觉确实不像是韩式的，确实有几分动画的味道。

    河正宇：最初就感觉有动画的气息，原作小说里的人物很戏剧化，很独特，特有的书面语配上的美术或是音乐如果用太现实性的感觉去表现总觉得不太搭。所以电影前半段的基调设定就是动画式的，角色和背景反而能够完美融合了。故事内容飞快的速写，音乐也参考了《玩具总动员》和《怪物电力公司》等动画的感觉。

    记者：提到演员河正宇，人们就会想到吃货，您已经成为各种美食类节目被拿来热议的常客了，这次电影里吃包子吃得似乎也挺开心的？

    河正宇：就照常吃吧，没有特别介意这些问题，不能说因为意识到了美食节目会拿来恶搞就刻意不把这些场景放入电影里，如果有机会下次电影专门拍一个全是吃东西镜头的。

    记者：许玉兰这个角色为什么会选定河智苑来演？

    河正宇：恩，首先我是觉得智苑她的存在感很强。玉兰这个角色其实不好把握，小说里面对她的描述是稍微有点爱贫嘴的类型，那一点就挺符合忠清道的风格。另外在电影里玉兰就是大太太，镇得住全场的那种，所以我觉得如果是河智苑的话，即使她不怎么发挥演技力，本身就有种无法忽视的占领中心的存在感。另外就是我希望少女和妇女的形象都有足够的说服力，既可以很都市感，又同时有乡村气息的形象，非她莫属了。

河正宇称片中许三观与儿子相处的戏注重从男人对男人的角度呈现

    记者：河智苑在戏里是第一次演母亲，而您也是第一次演父亲。

    河正宇：在把许三观描述成父亲和一家之长之前，想要集中刻画的是一个男人的形象。和孩子们对话时也不是以父子间的立场，而是以男人对男人的立场，音乐也融入了《教父》式的感觉，只承认二乐和三乐是他儿子，要一乐叫自己叔叔，有那样的场面。想要表现出父母子女之间，像朋友，像一种男人对男人之间的关系。或者说，对父亲的爱，其实某种意义上来说和对兄弟姐妹的爱是一样的。

    记者：电影里许三观是养猫的设定，想知道这一情景设定有什么特别的意义吗？

    河正宇：猫这个设定感觉能够更进一步的表现许三观的滑头滑脑。《教父》第一部里面也有马龙·白兰度抚摸猫的场景，我觉得那个是导演想要展现用很自然的手法去展现角色人性化的一面，所以三观养猫这个设定感觉能够给角色提味。在牡丹市场花一万五千韩元买的，另外还拍了很多昆虫的戏，青蛙之类的，为了更好地呈现出某种奇幻的色彩。

尹恩惠颠覆形象为演胖村姑林芬芳

    记者：化身胖村姑林芬芬一角的尹恩惠小姐这次也引发了热议。

    河正宇：因为拍戏的当时是夏天，为了尹恩惠小姐（增重至200斤需要特殊化妆）不至于受苦想要快点拍完，担心粘合剂把皮肤闷出疹子，还嘱咐了皮肤科医生随时待命，为了片场能够舒适凉快也想了不少法子。尹恩惠小姐在那期间二话没说，温和的配合着拍摄。

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