尔冬升的电影社会学：横店会变 我只是个记录者

专访尔冬升

  虽然《我是路人甲》的主演们都是群众演员本人，但这部电影却在文本之外迎来了一片星光璀璨。梁朝伟和舒淇为它写影评，许鞍华、刘伟强等众多香港大导演客串演出，就连跟尔冬升隔空吵了无数次架、彼此在电影里互相讽刺的王晶，都与他冰释前嫌，并称呼他为“香港电影领军人物”了。熟悉尔冬升的人会亲切地称呼他为小宝，但在香港电影界当中，说他是一呼百应的大佬，也是不为过的。但你可千万别肤浅地以为大佬就不懂路人甲们的人生困局，当年他离开邵氏不做演员的时候，还跟哥哥借了15万还上预支的薪水才“净身出户”的。现在很多演员转行当导演是赶时髦，可是当时的尔冬升面临的却是残酷而现实的经济危机。

  1905电影网：您自己参演的那个桥段里，您是开除了一个工作人员的，这种事情在剧组里经常发生吗？

  尔冬升：拍摄之前我比较犹豫，因为我不想改变别人命运。以前我比较少开除工作人员，我怕开除他后会对他的信心有影响，后来我有改变，有些工作人员你怎么骂他都没有用，我拍《三少爷的剑》的时候开除很多主管，因为世道太好，他可能都没有心思在这里面，当他重复犯错的时候，我觉得我开了他可能对他有好处，因为这些人不是没能力的。因为赚钱太容易了，所以他们都不专心。一个戏里面大家都不专心，所有的事情又都回到我这里，我觉得我负担不了。

  1905电影网：之前这些导演都说是因为您曾经帮过他们很多，所以这次才会义无反顾地过来帮忙，这是因为您的个性就是这样，平时就特别喜欢照顾大家吗？

  尔冬升：其实我在再年轻一点的时候，跟人交往是比较疏离的。我性格可能在我两个哥哥秦沛和姜大卫中间，姜大卫就很酷，秦沛就很多朋友，我相信是成长过程令我改变的吧。我2000年的时候就当导演会会长，其实挺令人恐慌的，那个过程就让我有了一丝成长，所有不同理念的导演都要在那里面交往，我也学会了公正，跟人交往也会慢慢成长。你说我很会做人吗？其实也不是的，我朋友比较多，但我也有敌人的。对于帮人，我觉得每一个人进入社会，都有人帮过你，都有人给过你机会，当年轻人成长的时候，你们这些做媒体的也会帮他们，因为必须要有新人进来的嘛。我也当过新导演、新演员，不要说成传承那么伟大，每一个工业每一年都要有新人进来的，你年轻的时候想帮人还不一定帮得到，所以如果有人提出他的疑惑，我能帮的就帮吧，对不对。比方他们在剧本上遇到问题啊，或者找不到投资的问题啊，或者找演员啊，当然还得是你的剧本要好，我只是帮忙介绍，最终还是要导演去说服一切。

  1905电影网：电影中万国鹏到了横店之后身上只剩下200快钱，如此拮据低潮的阶段，您有经历过吗？

  尔冬升：人生高低潮一定有的。比方说我在邵氏公司那十年，拿着一把剑飞来飞去地打，其实最后两年的钱是预支的，年轻的时候每个月的钱都花掉了，后来我问我哥哥借了15万，还给邵氏那些预支的钱之后我才走。你别看我在邵氏公司拍了那么多当主角的戏，但是走的时候一毛钱都没留下。当时我觉得人生都完蛋了，那时我26岁，别的事什么都不会做，感觉天快要塌下来了。每个人不同的年代都会遇到不同的自己，会觉得遇到了接近绝望的事情，但事后一看都是自己的人生经历。最困扰我的时候应该是《烈火战车》那部戏，毕竟1993年拍《新不了情》名利双收，虽然《烈火战车》后来的票房非常好，但那时候外来的压力就让我喘不过气来。可能也是年轻吧，太在乎名利，太在乎观众怎么看你，压力越大你就越不清晰。突然之间不会写剧本了，那种恐慌很多创作者都会遇到的，当你创作突然中断的时候，你是非常害怕的。但还好也是克服过来了，我觉得对我来说最大的绝望并不是金钱方面，找工作不是那么困难的，只要你肯做的话，只是赚的钱多跟少而已嘛，创作人最怕的是灵感跟动力没有了，还好我觉得现在还可以，还是有灵感的。

  有人说尔冬升是电影界中的社会学工作者，他喜欢把视角放在各行各业不同人群身上，比如警察、妓女、精神病人、三级片演员……拍了这么多年电影，尔冬升一直在研究整个社会。到了《我是路人甲》，他收起了《新宿事件》和《旺角黑夜》里的绝望和肃杀，给出了一种意味深长的温暖与宽厚。尔冬升说，现在的中国社会正在经历的，是城市化和现代化带来的疲倦与冷漠，此时的电影人有责任去关注社会压力，更有责任去制造一些正能量。

  1905电影网：当年拍《新不了情》的时候，好像也有很多人劝您说太文艺了可能会赔钱。

  尔冬升：我自己投资的戏基本上都有很多人觉得不要拍，包括《早熟》、《新不了情》、《真心话》，我从演员转到幕后就是因为我不喜欢等，我不喜欢那么被动，我们那个年代做演员要坐到那里等工作的，你不要以为每个人都可以不断接活的。现在比较好一点了，内地市场这么火热，演员相对来说其实是比较稀缺的。当演员在休息一个月时感觉很幸福，休息两个月就开始害怕，三个月就恐慌了。我希望我想到一个点子，然后把它变成一个故事，《我是路人甲》最开始就是一个念头，将来观众怎么看都可以，如果幸运的话，有一个可以感动观众的作品出现，这是一个奇妙的事情，也是让人上瘾的事情吧。

  1905电影网：您创作的电影似乎很喜欢瞄准某一个特定的社会群体，有时候也会很残酷地去表现这个群体的生活，但《我是路人甲》相对于早期的《旺角黑夜》、《新宿事件》这些电影来说，还是温暖了许多。

  尔冬升：其实我自己比较喜欢从现实里找题材，拍电影的时候我不需要大数据的，其实你观察这个电影市场就可以了，了解这个社会，了解这个观众现状怎么样。在社会经济最好，生活最安稳的时候，拍一些阴暗面的东西是可以引起关注的。当社会压力大的时候，观众就需要娱乐，需要纾解压力，你看二战的时候美国全是歌舞片。香港七八十年代经济最起飞的时候，无数的艺术片、写实片，也引起了一定的重视，这是一个现象。内地市场现在全面经济起飞，每个城市都建设得非常现代化，在经济急速发展，每个人都在为自己拼搏的时候，带来的其实是人与人之间的冷漠。我们可以给观众娱乐，给他们看喜剧，或者就算惊悚片他们叫出来了也是一个发泄。

  1905电影网：所以您认为，在这个时代拍电影，就要做到同时关注残酷现实与正能量？

  尔冬升：正能量的东西是很必要的，电影里覃培军五岁母亲去世，七岁父亲去世，在山上住在一个那样的破房子里，自己捡药材到镇上卖，后来养父母来养他，再后来养父母都去世了。他去挖煤，茶点碰到盲井，戏里面的词都是他自己说的。过去我们很多反映历史题材的电影都在讲一些伤痕，但是现在零零后都已经进戏院了，我觉得我们是可以拍主旋律和正能量给他们的，只要拍的好看就可以了。