港片北上的“夕阳之歌”：贺岁片之外风光不再

港片北上症结所在 一副无解的药方？

    香港电影与香港导演，在内地电影市场发展到今天，已经变成了两个议题。香港导演拍出的，不一定是港片。这恰恰是港片拥抱内地的首个症结所在。北上的大量香港导演已经放弃了自身特色，陈可辛完全放弃了香港市场，所拍电影完全向内地喜好看齐；徐克在内地拍摄的电影更多是在打造工业奇观；杜琪峰则坦言，北上试水的都市片系列目标就是“向钱看”。完全脱离香港体系北上的导演，制作班底也从香港转移到了内地乃至国际。与陈可辛合作密切的星美影业；与徐克长期合作的博纳影业以及金旭所带领的韩国特效团队，这些与内地的合作在某种程度上也切断了这些艺术和技法上成熟的导演对香港电影的反哺。导演北上不是个人的举动，所引发的是团队乃至整个产业链的北移。这不仅让现今香港电影无法诞生体量大的作品，甚至整个产业也在逐渐萎缩。

    而选择留下的导演，也在面临类型片危机。上世纪80年代以降，香港类型片的发展有目共睹。然而如今，类型片的窄化也让港片画地为牢。曾经引以为傲的武侠片、警匪片等早在上世纪90年代中期已面临题材匮乏，缺乏创新的境地之中。而选择与内地资本合作，为了挺入内地市场，又因妥协而丧失港片的独特性。新世纪以来，虽有杜琪峰为主导的银河映像在力撑香港类型片，却也因香港市场狭小而选择与内地合作，这又引得不少影迷对北上的“杜Sir”不满。

    类型片之外，港式喜剧本也是诸多观众的心头好。《澳门风云》系列已是北上成功典范，但与原汁原味的港式喜剧相比，《澳门风云》更接内地观众的地气儿。而以粤语为原声对白的大量喜剧，就只能在广东等部分省份以原声登陆银幕。而在全国大部分省市，经过国语配音的港片喜剧效果减半，基本无法与每个档期1-2部的内地喜剧相抗衡。

    除却以上三个片子本身的原因，港片在内地如今的颓势还与不及时的宣发有关。大部分港片并没有真正做好在内地上映的准备，多部电影都有匆匆上映的架势。CEPA实施15年，对于港片来说，是开拓出了以广东为主的粤语区市场。但这一市场又像一把双刃剑悬在港片之上。对区域市场的看重让港片在面对全国发行时力有不逮。大量电影本身均缺乏宣传，上映时关注度的缺失也使得其从根基中就缺少了竞争力。

    “港片已死”的论调唱了多年，不过不少人也忘了还有“置之死地而后生”这样一句话。现在北上的港片的确还没有加入内地市场的狂欢，但夕阳西下之后，还是要从东方重新升起。香港电影与香港电影人在这短暂的黑夜里要想的，其实就是坚守阵地和拥抱潮流的选择。