北京电影节抢票难排片更难！看看奇爱博士怎么说

版权费方面，《教父》和《末代皇帝》要远低于预期

【影展怎么邀片】

团队合作广撒网 IMDb也能成为帮手

      展映单元虽多，但最终呈现的片单仍留有遗憾，这是因为邀片的困难。“很多这种专题影展，都会面对的一个问题是版权没有一个统一的来源。”策展助理张耀婷说，“这就要涉及到不同的版权公司，还会涉及到有些地方有版权，但没有片子本身。比如这次塔尔可夫斯基的部分电影，我们是从一个地方找来版权，再从类似俄罗斯电影资料馆去要胶片。这就需要比较多的沟通与协调。”

    每年的北京国际电影节，负责邀片的团队要更加壮大。找片子的方式也花样颇多。“找片子的方式很多，除了通过个人的关系，更多的则是通过各个国家影展上的手册。这些手册上往往会有联系方式和电邮。不少新片都是通过这种方式。”奇爱博士介绍说，他还提到，有不少片子则是通过IMDb专业版找到它的联系方式。同时，私人关系也非常的重要。奇爱博士说：“像这次森田芳光的回顾展，他的遗孀很希望能在中国做这样的一个活动，但这中间就需要一些朋友做一些协调工作。”

    邀片的复杂其实就是沟通的成本。除了因为时差问题，还涉及到多方协调。“每个片方的版权是不一样的，有这个影片的版权不一定有中国区的版权，片方还要进行下一步的沟通。”奇爱博士讲到和片方沟通的时候举了一个去年上海电影节的例子：策展人千辛万苦通过数个片方拿到《公民凯恩》的中国版权后，却发现到手的片子并不是之前沟通过的修复版。

    除了邀片历经周折，北京电影节的主办方还要为每部片子支付一笔版权费。每部片子到底有多贵，奇爱博士并没有跟我们透露，但告诉我们，那些以为会很贵的片子其实并没有很贵。“比如《教父》，你可能以为会很贵，但其实并没有，因为它可以多次使用。派拉蒙花了30万修复，世界上的使用量非常高。再比如说《末代皇帝》，恢弘的3D，花了好多钱修复，其实并没有那么贵。当然，也有大家可能意想不到的一些贵片，比如银河印象的《放·逐》《PTU》都特别的贵；韩国的洪尚秀《这时对那时错》也特别的贵；还有日本的片子，成濑巳喜男、小津安二郎要价都特别的高。”但其实版权费只占到电影放映成本的三分之一，其他还要涉及到报关通关费、运费、字幕费等等。

【影展怎么排片】

在三家苹果店附近 各安排了一场《乔布斯》

    在4月1日北京电影节开票前，不少影迷手上的排片表就已经更新了三四版。可以说，排片工作是整个北京电影节最让人身心“备受摧残”的工种。影迷此前拿到的那些排片表上，不少都注明了午夜23点版或者凌晨1点30分版。在开票前一天的3月31号，还因为4K放映的问题迅速的更新了两个版本。这份工作到底有多辛苦，第一次参加北京国际电影节的排片助理赵雪茹说，他们为了排片至少连轴转了3周。

    排片首先要注意的是分区。一部电影在北京国际电影节上一般有3-5轮的放映机会。赵雪茹说，他们在排片的时候，首先就要让每部电影出现的区域比较平均，不能过于集中。而在观影时间的安排上，她说：“我们排片会有短时段和长时段的交错。短时常大概是2个小时，长时段则是2个半小时左右。”除了轮换的时段，当然还有场次间换场的间隔。

《伊凡雷帝》《党同伐异》这种经典老片，易于在资料馆和百老汇MOMA生根

    作为买断式放映的电影节，安排场次还要结合影票价格的考虑。除此之外，奇爱博士在历年的工作中发现，各个区域的观影口味也不尽相同。他说，像《伊凡雷帝》、《党同伐异》在资料馆或者百老汇MOMA这样文艺青年聚集的地方更受欢迎。而南部大兴或者北部天通苑这样的居住区，则会更多考虑合家欢类的电影。

    排片中另一个重要的元素就是观影路线的选择。“在同一区域，为了让观众能看到电影节比较重要的电影，会设计出一条比较好的线路。”奇爱博士以资料馆为中心，给我们举了一个合理路线的例子：“从资料馆向东，有天幕新彩云，再到光熙门的红星太平洋，向西有华星。这样的路线让观众打车或者公交都可以合理的安排时间。可以说，电影节的排片是一种观众心理学，或者观众服务的体现。”

    排片可以说既是体力活，又是脑力活。今年北京电影节的排片还有些额外的小心思和幽默。比如日本人聚集的蓝色港湾区域，很多日本电影被排在了那边；韩国电影则排在了五道口和望京；而有三场《乔布斯》则排在了三个有苹果旗舰店的商圈附近。弹性比较强的电影则排在了晚上8点45分放映。

    对北影节有兴趣的同学，还可以观看我们制作的《北京电影节展映佳片指南》。