专访《巴比伦》三大主创：风格不同于任何电影

《少年巴比伦》剧照

1905电影网：影片的高潮是路小路在厂里开大会的时候，对抗厂里领导，还唱了一首黑豹乐队的《无地自容》，这让白蓝对他很失望。白蓝为什么会对路小路的胡闹感到失望呢？请三位分别从创作者、路小路以及白蓝的角度，说一说各自的理解。

相国强：这个问题，我觉得我回答完，他们两个可能就没法回答了，要是三个人解释不一样（的话）。首先，你理解的高潮跟我理解的高潮不一样。做这个电影，对高潮的处理是让我最困惑的地方，我跟不同的人的理解是不一样的。

我做跟剪辑师在做这个电影108分钟版的时候，为高潮戏的设计想了很久的方案，因为一个情感片的高潮比较难处理，它不像动作片。这个片子有公路气质，又是一个散文化、有诗意的（结构），它的高潮戏怎么去处理会比较难。

（108分钟版）真正的高潮是放在了火车站送别（那场戏），这是最早的处理，就是他（路小路）在里边打架，白蓝在外边等他，然后他去追她没有追到。新的剪辑师杜媛来了之后，觉得这场戏太拖，就把这场戏拿掉，给剪分散了。这样的话，就跟结尾形成了一个联合的结构，高潮戏份就能一直持续到结尾，还能够回到这样（108分钟版中的）一些情绪。我觉得这种处理比较商业化，对观众来讲，对这个结尾的定义、印象会更深刻。

我们在写剧本的时候，没想过把这个（厂里开会）作为一个高潮，只认为这是白蓝人生的一个转折。其实不是失望、反感，是一种人生理念不同造成的。路小路做的这些事情，让白蓝把他定义成一个格局小的人，她认为路小路应该在工厂里老老实实的待着做一个科员。

但是路小路自己却不这么想，路小路是一种热爱自由的象征，他是追求自由的。而白蓝认为他不应该去追求自由，因为白蓝付出过追求自由的代价。（白蓝追求自由的代价）在电影里是没有的，在小说里是有的。

他们对自由的理解是不一样的。她认为安全是最重要的，爱一个人的时候希望这个人安全，不希望他一辈子活的颠簸流离，希望他过最简单的生活。白蓝是出于这种心态，剧本里也是这种想法。

但当时拍的时候状况很乱，差点忘了拍白蓝。

李梦大笑：差点忘了拍我！我也承认（白蓝的想法）是这样的。我觉得这个电影是没有高潮的，他几乎是散文式的电影结构，所以他的高潮是一直都有。

董子健：持续性的高潮。

1905电影网：影片开篇一段是黑白的，路小路成了宣传科的干事，这是不是他最后的结局？你们三位喜欢这样的结局么？

相国强：不是这样。因为路小路能够看到的人生，以及整个片子的一个重要的线是他考夜大，考夜大的目的是什么？是路小路认为他人生的终点就是做一个科员，所以说这是一个梦想，是他那个时间段能看到的梦想。

真正的现实是，最后这个工厂没了。这个故事是一个前后呼应的关系，最后这个工厂爆炸了，开篇也是从工厂切进来的。人生有一个迷茫的状态，路小路一开始认为一辈子可能止步于科员，在这个电影中很长一段时间，都是为了成为一个科员而奋斗，但事实跟他的奋斗是相反的，最后他进入到糖精车间做最底层的工人，与他的梦想越来越远。

真正地结局就是他背着书包，去上海找白蓝去了。