国片志06 | 一部陈凯歌作品，张艺谋却抢尽风头，还说看见了UFO

见微知著·作品预示创作征途

    “绝代双骄”的合作因张艺谋另起炉灶而结束。

    如今，带着他们各自的成就回头看，这部《大阅兵》，似乎处处都在预示着之后两人的艺术路线。

    《大阅兵》的许多画面，很像多年之后某些影片或某些仪式的草图。

    张艺谋利用片中人物进行了造型实验。那些列队的战士，就是他眼中的“线条”和“图形”，他努力寻找其中的“几何美感”。

    这种相似性，在张艺谋进军商业大制作之后，开始集中显现。

    2002年，《英雄》问世。

    片中的许多镜头，在构图上都与《大阅兵》十分相似。

    2006年的《满城尽带黄金甲》被看作是奥运会开幕式的“预演”。

    片尾那场“金黄与白银”之“团体操”大战，同样有极多《大阅兵》式的构图。

   待到北京奥运会开幕式，那2008人击缶而歌的场景，想必大家就是一看便知了。

    至于去年那部《长城》，则更是无需赘言。

    摄影师出身的张艺谋，对“造型美”的执念可见一斑。

    只是，时代并未给予“张氏美学”前后一致的评价。当年《大阅兵》惊为天人，如今《长城》则已是“槽点连连”。

    时势不同，一味坚持，换来的只能是观众的疲劳和厌倦。

    《大阅兵》中，关于陈凯歌未来的蛛丝马迹相对并不明显。画面、构图这些元素可以直观感受，而陈的特点则需要看完全片，经过思考才能得出。

    《大阅兵》并非一部单纯展示阅兵训练之艰苦、刻画战士模范形象的电影。

    陈凯歌希望在片中探讨“个人与集体”的关系，去剖析“个性与集体意志的冲突与碰撞”。

    影片在着力塑造不同人物的特点，每个人的性格与前史都铺排得很扎实。

   本不想参加阅兵，一心向往军校的“吕纯”。

    寄希望通过阅兵获得“提升”，却身患疾病的“小队长”。

    脑筋活络、爱玩爱闹，却也能顶着高烧坚持训练的“刘国强”，

    还有战时结下友谊，而阅兵训练期间却要面对难题的“孙教员”和“老姜”。

    这些人物都非常饱满。

    将这些立体的、极具个性的人物放到“阅兵训练”，这种集体意识无比强烈的环境中，所释放的能量可谓十分强大。

    这也正是陈凯歌的一贯思路。

    讲述极具个性的人物，在某种“环境”中的挣扎、追求以及命运，就是陈凯歌历年来的一条创作线索。

    《大阅兵》之后拍摄的《孩子王》，讲知青老师在乡村小学“教书育人”时，所遇到的困惑和思考。“

    个人”与“环境”之间的相互作用，仍是影片的母题。

    《霸王别姬》也是一样。

    “程蝶衣”的一生，又何尝不是被框限在“霸王和虞姬”这个“场域”中呢？

    从《荆轲刺秦王》开始，陈凯歌尝试了更多宏大题材的作品，那条“线索”开始变得模糊起来。然而，他对“个人”以及“人性”的探究则始终如一。

    他近期的作品中，无论是《赵氏孤儿》，还是《道士下山》，抛开华丽的外表不谈，内里都在讲“人的选择与坚守”。

    “环境”千变万化，而其中的“人”则始终是陈凯歌最感兴趣的要素。

    其实，所谓“字如其人”，作品也是一样。

    一位认真创作的导演，必然会在自己的电影中留下特征，它就像DNA一般，力透纸背，渗透到影像的“骨髓和血液”中。

   《大阅兵》问世已三十年有余。抛开张、陈二人的话题，仅谈论这部电影。

1905全网独播 《大阅兵》

    它可能是国产片中，对和平时期的军人形象描绘得最丰富、最立体的作品之一。对“战友情谊”的刻画也十分深入。

    它用较为写实的手法去拍摄“阅兵训练”的故事，从文献意义上说，是对80年代部队风貌和官兵状态的记录。

    因此，电影《大阅兵》不仅蕴含着两位艺术家的掌故，其本身也是一部值得欣赏的作品。

    至于那UFO之事，就姑且算作张艺谋“自炒话题”，给大家一个去看《大阅兵》的由头吧。

年过花甲的二位，再联手一次如何？