读信、品史、阅人、出新……《见字如面》这样走过四季

时间：2020.05.23 来源：人民日报客户端作者：文娱头版

一人、一信、一桌，《见字如面》用书信打开了历史与人性的小窗，始终与观众“见字如面”。

近日，《见字如面》第四季在“热血吟”中落下帷幕，这一期分享的信件《杜威致孩子们》没有豪言壮语，只是一个外国旁观者记录在家书中的见闻，却呈现了一札别致的“五四”历史侧记。

三年多的时间里，《见字如面》以书信为媒介，带领观众走进众多人生奇遇和历史现场，品读百味人生。如今新一季虽已完结，但有关老牌综艺坚守与创新的思索仍在继续。

01、以书信打开历史

一人、一信、一桌，《见字如面》的呈现方式非常质朴。三年四季，节目组主要做一件事——以书信打开历史。

四季节目入选的几百封信件，跨越古今。节目的起点是春秋时期中国历史上可以找到的第一封私人家书《秦军将士黑夫和惊写给大哥衷》，没想到正是这封两千多年的家书，成为了今天信件的雏型。兄弟俩除了殷殷问候家人之外，也毫不隐讳地向家人索要衣物。一封家书，就这样复现了春秋时期前线战士的生活场景。

而后的书信内容，包括魏晋唐宋、晚清民初、当今社会，涵盖中国历史的诸多阶段，欧阳修写给高司谏的劝谏文、萧红在乱世中给弟弟的家书、白血病人李真的“情之厚如斯，百世不足还”……这些不同时代中的小信筏，镌刻着亲历者的过往与情感，从不同侧面打开了尘封的历史。生死抉择、爱恨离别、众生世相……《见字如面》都装了进去，而且讲得十分通透。

到了第四季，节目切口更细，艺文志、婚姻策、少年愁、浮世绘和热血吟等，都是节目探讨的主题。节目中的数百封信件，都是经过节目组精心挑选后呈现给观众，严格执行总导演关正文的标准：入选书信应该是直接打开一个重大历史事件或者经典历史场景的窗口，应该是对人性和人际关系极致状态的精彩表达。

新一季节目还开设了“历史专场”——亲历记，目证火烧圆明园的侵华英军中尉，目睹长崎被炸惨状的美国消防员，两名最底层的侵华日军,一名亲历中国解放的解放军，五封亲历者的家书，以私人视角还原了真实的历史，记录了个体与时代的沉浮。

以书信打开历史，借文字阅历世事。现实生活中古老的书信渐渐“式微”，但是书信里所承载的历史与文明，在《见字如面》的一方舞台上重获新生。

02、听，不同的声音

如果说一封书信、一位嘉宾、一方圆桌，是《见字如面》沿袭不变的表达方式，那么倡导多元价值则是节目不变的追求。

第四季首期节目艺文志，收录了六封信件，将电影、音乐、文学等不同领域的“不和谐”音律汇聚在一起。马丁·斯科塞斯痛斥漫威电影是“为快速消费而生产的完美产品”；李宗盛控诉流行乐坛“给消费者喂猪食”，媒体人王左中右称标题党乱象为“痛经文学”。这些社会热点话题组合成了一期“艺文吐槽大会”，把严肃艺术与通俗表达之间的矛盾展现在大众面前，指引观众思考艺术与商业如何并行不悖。

每一次抛出问题，节目都没有给出固定的答案。世界是多元的，信件的选择是多元的，传递的价值也是多元的。第四期节目两情悦聚焦世界上最复杂的情感——爱情。书信中有陀思妥耶夫斯基与安娜的“中年撒糖”之恋，有阿伯拉尔与爱洛依斯忠贞不渝的情感，有“人不在而爱永恒”的隽永深情，也有卡夫卡和女友所抱怨的“生活问询式”相处……一封封跨越时空的情书，带领观众拆解着爱情难题，拓展多元认知，丰富情感世界。

转至第二现场，嘉宾对于信件的拆解也满是理性的声音，为观众提供更多思考问题的角度。在叶璇和宫磊演绎完陀思妥耶夫斯基和妻子安娜的信件后，嘉宾史航从自己的阅读经历出发，科普了文学家陀思妥耶夫斯基苦难的一生：多年苦役与峥嵘岁月，还曾因哥哥的债务流亡海外，在巨著《罪与罚》出版前一贫如洗，他遇到安娜就是老天爷给他的一颗糖，为自己争取到人生最后的幸福光景。而主持人陈晓楠则从另一个角度出发，认为对于一个生性敏感、在人情世故方面非常笨拙的作家来说，安娜其实是最合适不过的生活伴侣，有点类似现在的“互补型”。

显然，无论是多元的信件选择，还是嘉宾不同解读，《见字如面》都旨在倡导多元价值。四十余期节目，串起了不同时代、不同人物的不同视角与观点，不断激活着观众独立思考的能力，提供独特的精神享受。

03、综N代的“保鲜剂”

作为一档老牌综艺，《见字如面》没有故步自封，为了留住观众，三年的时间里，从内容到形式，节目组都在不断革新，寻找综N代的“保鲜剂”。

从首季节目开始，《见字如面》的主舞台始终采取的一人一桌一信的模式，使整个空间的焦点集中于信件的展示。当灯光暗下，书信打开，舞台上所有的光亮都集中在读信人身上，观众可以清晰地看到读信人的神情与动作，营造了一种“围炉夜话”般的沉浸体验。

到了第三季，节目出现了这样一个直观的变化：当读信人娓娓道来之时，《见字如面》大屏幕便升起与信件展现内容相关的巨幅图片。第四季沿袭第三季，节目在视觉上为观众营造一种读信人与写信人面对面的交流感，例如在嘉宾演绎切·格瓦拉的离别信时，大屏幕就展现了他年轻时意气风发、临终时悲惨境遇等不同阶段的照片，以期观众能够更直观地走进那段历史与往事。

为了跟随时代的步伐，书信选择的范围也在不断变化。地域上，从国内扩展到国外，安德烈·高兹、萨维塔耶娃、狄更斯等享誉世界的外国名人书信，都经由嘉宾的演绎带给中国观众；内容上，书信选材不再局限于以笔墨形式书写在信纸上的书信。第四季艺文志中痛斥出版商标题党的文字，来源于王左中右发布在自媒体上的一篇文章；热血吟中给辑毒英雄的信，则是歌手吉杰在社交媒体上对堂弟的悼念。这些写在互联网上的书信，同样是个人心灵与时代的记录。

基于信件内容的逐渐年轻化和现代化，节目组除了何冰、归亚蕾等表演艺术家，在后续节目中邀请了更多青年演员加盟。在第四季节目中，叶璇再现了陀思妥耶夫斯基妻子安娜的温柔娇羞，热依扎诠释了爱洛依斯痛苦与炙热的情感，王珞丹读出了女诗人萨维塔耶娃的肝肠寸断……青年演员的加盟，吸引了更多年轻人的关注，成为节目的一大“保鲜剂”。

年初，《见字如面》还曾推出疫情特别节目，以云录制的方式传递抗疫时期的温暖和力量。5分钟左右的短节目，没有搭建场景舞台，没有灯光音效，没有嘉宾解读，只有普通人写给亲人、战友、病人的真挚书信，和叶璇、李光洁、海一天、俞灏明等演员的深情演绎。变的是录制形式，不变的是节目用书信打开历史、触摸时代的初衷。