《放逐》：杜琪峰的后江湖时代

吴宇森远去好莱坞后，同时也将他自己独有的暴力美学也带走了，他为了适应好莱坞的水土将技巧用到了极致，只是遗憾视觉的眼花缭乱却不能弥补江湖情义的流失。《变脸》或是《谍中谍》都变不成《喋血双雄》和《英雄本色》，美利坚崇尚的爱情和亲情终究不等同江湖儿女那份两肋插刀的义气，他们是不明白的，不明白江湖两字如何写就。虽然都是黑社会，虽然都要讲钱，只是华人的黑社会仍旧要拜关二爷，这便是千年留下的痕迹，丢不掉的。 [PIC]7657;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-10/061030183716260.jpg[/PIC] 走了吴宇森，香港只剩下杜琪峰还能用枪来演绎现代的江湖情，1999年的《枪火》成为新一代经典江湖枪战片，它没有《英雄本色》里豪情万丈、义薄云天的英雄形象，而是散发着内敛冷峻的阳刚气息。这是杜琪峰与吴宇森的不同，同样他们电影中的江湖也属于不同时代，各自代表了不同时代的审美取向，不能想象《英雄本色》里的小马哥是否还适合如今的江湖。在杜琪峰的江湖里英雄不再是无所不能的，他们被江湖规则所束缚，终究只是在规矩里游走求存的小人物。 《放逐》的来到意味着七年前的杜琪峰又回来，他带来了自己更为成熟的暴力美学风格。这是一部与《枪火》在人物关系上相当近似的作品，不过事实上杜琪峰从来都不曾纠