《地心引力》独家影评：科而不幻的神作辩证法

    对此，本文的观点是：打开什么不重要，重要的是你打开的姿势。

    《地心引力》的故事很简单：桑德拉·布洛克饰演的宇航员瑞安·斯通博士和乔治·克鲁尼饰演的宇航员麦特·特沃斯基在一次常规任务中遭遇灾难，航天飞机被摧毁。两人孤零零的处在外太空并失重落入无尽的黑暗中，他们必须在太空区域孤独的寻求自救。

    全片露脸的演员就只有桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼两个人，人物关系一眼看到底。场景转换也无外乎一个空间站到另一个空间站，还有虽然广袤但又寂静黑暗的太空。不能再简单了。但是幸好这两个露脸的演员都极为争气，乔治·克鲁尼这个老帅哥倜傥幽默，又“舍己为人”，十分招人待见。桑德拉·布洛克更加令人叫绝，在漫长的独角戏里，她的眼波流转、呼吸起伏、内心纠结和肢体挣扎，堪称登峰造极。要多强大的一个女人才能镇得住整个太空那么大的场子？桑德拉·布洛克就能。

    影片开头，女主角因为丧女而有种厌世心态，她在地球上的生活也是浑浑噩噩。经历这场灾难后，她的求生意志被全面激发。有这样一个精彩的隐喻：当桑德拉·布洛克在太空中飘浮许久终于进入了俄罗斯的空间站里，褪去厚重的航天服，露出完美的女性线条，蜷缩着悬浮在失重的太空舱中，好像一个飘浮在羊水中的胚胎——这就是影片所传达的最厚重的思想了吧——灾难过后，重获新生。这还不够吗？

    视觉特效自然没话说。太空环境实在太适合搞成3D了，悬浮和飞行的空间感和纵深感都非常锐利。导演阿方索·卡隆坦承他在创作过程中从纪录片《哈勃望远镜》中获得了最大的启发。如果你看过这部太空纪录片，你会发现他们所展现的太空景象和宇航员行走操作等场景非常相似而熟悉。而阿方索本人也强调，《地心引力》并非“科幻”，他也始终致力于真实还原宇航员的太空生存状态。

    不过，眼尖的观众还是会发现，有些场景在失重环境中并不像影片所表现得那样，比如桑德拉·布洛克四散飘浮的泪珠，现实中其实是果冻状地贴在脸上。然而，计较这些的意义到底有多大？举一个例子，在去年公认的神作《少年派的奇幻漂流》中，有这样一个命题：香蕉究竟会不会浮在海面上？面对这个命题，你有两条路可选：一，理性地剖析残酷；二，浪漫地求助信仰。

    现在让我们回到开头的那个观点，打开什么不重要，重要的是你打开的姿势。《地心引力》的哲学思辨不及《少年派》，天马行空的想象也不及《阿凡达》，那它凭什么被称之为神作呢？其实，真的不凭什么，因为不管你的心态如何，走进影院看一场IMAX版，散场时，你绝不会因虚度90分钟的光阴而悔恨。就像桑德拉·布洛克在“神舟”中自己对自己说的那样：或许我将成为奇迹重返家园，或许在几十秒内化为灰烬，但这段旅程，非常精彩。

    至于片中提到的“神舟”、“天宫”以及中国空间站，中国观众也不必太当回事儿，就当是他乡遇故知，乐呵乐呵得了。倒是看完电影后，我们都得承认，曾经一天到晚上电视的那些航天英雄们，真的都是英雄。