《雏菊》：香港电影何必凑韩片的热闹

[b] [color=#00008B]《中国银幕》独家供稿[/color] [/b] [PIC]5689;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719134615856.jpg[/PIC] 　　香港电影向来是没有恒定的东西，见风使舵、追风逐电是香港电影的长处，也是其短期效应的一种体现。《雏菊》导演刘伟强拍过《无间道》，没想到香港电影竟然越混越惨，最终跑到为韩片打工的地步。 　　想想全智贤主演《我的野蛮女友》的时代吧，里面的全MM整天幻想的都是港式武打片的镜头，那时候，在野蛮女孩的脑海里，香港电影可是被奉为圭臬的。可是斗转星移，几年过去，港片导演竟然跑到韩片的片场里捞金觅银了。只是，韩片早已经超越了学舌港片的阶段，而形成了自己独特的运镜风格，此刻的香港电影，仍然以香港电影不变应万变的套路，来表现韩国的风情，就显得惨不忍睹了。 　　《雏菊》在镜头上，我们感到的仍是香港电影常用的三板斧，缓慢地移动镜头，横摇过场景，其余的叙事镜头，也是香港电影的那种快捷的镜头法则，而韩国电影更乐意采取的是一种静止的镜头，注重画面内的造型，然后在镜头之间形成跳跃，这种独特的韩国电影语言，配合上韩片的那种富有跳跃感的人物表现，形成了韩片特有的小智慧与耳目一新的电影叙事相结合的风格。有时候我们不得不想，正是韩片的这种独特的运镜方式，才能与韩片的那种细腻而出人意料的内涵情节相合拍。韩片里的人物，都可以从容在地镜头里表现自身的那种应有的反应，这虽然带来某些冗长的感觉，但不同的镜头组接，往往达到一种意在言外的效果，而港片根本不习惯静态地表现人物，始终捕捉人物的动态的表情，如刑警在广场上的动作，根本没有韩片的那种全程展现，演员的那种看似不经意的风格，被电影的快速剪切给破坏了，包括全智贤的表演，也不像韩片那样从容而连贯，只是将支离破碎的表情组接在一起，令全智贤的表演魅力全失。 　　从某种意义上讲，香港电影一直缺乏真正的内在的文化精神，现在港片把自己摆到与韩片在一起的位置，便显现出自己内质精神的薄弱来，应该说，港片投机取巧地涉足韩片的领域，是得不偿失的，失去了自己熟悉的表现天地，对韩片的表现领域又缺乏独到的把握，所以整个电影是不伦不类的。韩国电影在缓慢的节奏基础上，往往在“情”上有出人意料的深刻体现，但港片把韩片的这一精髓彻底丢弃了，所以整个电影里基本看不到人物细腻的心理与深厚的情感揭示。 　　港片只能在娱乐片上大显身手，在感情戏上，肯定是空空荡荡的。刘伟强在《无间道》就薄弱于刻划人物的感情世界，现在在《雏菊》中全程地表现爱情故事，显然功力不逮，人物的爱情，充满一种生硬造作的感觉。香港电影对爱情的描写，往往更注重外在调侃的东西，而很少涉及到洞及骨髓的感情深度，要在这样纯粹表达爱情的电影里刻画出爱情的深沉来，港片实在没有这样的传统提供支撑。 　　因此，我们看到全智贤与刑警正佑相识的时候，缺少基本的合理性，几乎是三下五除二，全智贤就突然爱上了刑警，如此快餐式的爱情法，在韩片中是不能想象的，但港片实在没有什么高招写出令人信服的爱情故事，不得不采用旁白的方式，很别扭地说全MM已经爱上了刑警正佑。 后来杀手朴义也爱上了她，这一段爱情故事完全是一种单向的过程，回避了爱情的双向性，基本还能混得过去。影片通过一个刑警与杀手共同爱上一个女孩的反差与对比，体现出一种超越是非观念之外的纯爱情故事，也许这样的原则，只有在港片中才能不问背景、不问文化地表现出来。 　　影片中的刑警与杀手几乎都是一种幻想情境中的符号，他们的各自身份，似乎是脱离于情感之外的，杀手的凶残，丝毫不会影响到爱情中的浪漫，比如杀手朴义在与她相会的时候还能抽空离开现场，去杀死分派给他的杀人任务，然后面不改色地回到全智贤的身边。 　　我们能相信这种刑警与杀手在爱情中表现出的如出一辙的崇高、美丽的情感吗？ 　　道德批判在影片中已经彻底丧失了，似乎一个杀手，只要拥有爱情，便是一个好人，而杀手竟然可以完好地表现出自己的分裂型人格。这背后的文化背景，港片是无法解释得通的。 　　最后，杀手单枪匹马，独闯他的首脑处，杀掉了分派给他任务的上司，但是，这种杀有什么必要？上司指派他杀人，仅仅是一种交易，并不代表之间有恩仇，杀手义正辞严地去杀他的指令者，根本不能解决一团乱麻式的是非纠葛，按照这样的推理，杀手是否还要去杀与上司接洽任务的人？ 　　所以，最后的打斗虽然体现出了港片所擅长的那种火爆的风格，但在情节上却缺乏基本的合理性。除此之外，整个电影的矛盾线索根本不能达到一种互相牵制的递进性，完全是一种永动机式的矛盾循环。像刑警正佑为了追查出谁是真正的杀手，不惜拿自己去当靶子，诱惑出真正的杀手，最后不惜被暗枪打掉。那么，谁是杀死刑警的真正凶手？是暗杀集团吗？非也，因为暗杀集团只不过是进行一场交易而已，刑警组织的上司采取这种危险的手段，导致了刑警被杀，撇开里面苦肉计的成份，真正杀死刑警正佑的幕后策划人不正是刑警的上司吗？最后把这笔帐算在暗杀组织身上，实在是说不过去的。这里面的情节，根本没有把愤怒的指向落实在暗杀组织上，而最终只能落在警察的无能上。如果连一个诱饵的安全都不能完全保证，只有最傻瓜的警察才采取这种拿自己生命开玩笑的方法。影片中的上司连最充分的预案都没有采取，致使刑警白白地送了命，实在是荒唐的设置。 　　电影想在这里折射出情场上的敌人在战场上却可能是相濡以沫的意味，但是，电影根本没有把两位情敌的矛盾放在一个生死攸关的冲突中，而是放在一个内循环的设置上，是警察制造了杀手与警察的矛盾，让警察与杀手站到了一起来，这是一种完全不必要出现的纠葛，是无能的警察制造出的对立，所以，整个影片的冲突逻辑显得相当的荒唐与滑稽。 总之，整个电影既没有韩片那样的一个优美的爱情故事，也没有香港警匪片那种环环相扣的欲罢不能的矛盾线索，徒然地按照一个想当然的故事冲突，生拉硬扯地让人物演戏一般地在广场上进行所有的对决，最终只能让人感受到，自作多情的港片闯入了一个不应该属于它的领域，在人家的领域里，除了证明自己的差距之外，没有其它任何益处。