戛纳第十一日综述——锡兰作品压轴上映
《女人之源》：身体和权力
身体和权力——或者说性和政治，永远是电影、文学、绘画中热衷于表现的内容。无论是作品还是专著，论及这二者的文本都是汗牛充栋。影片《女人之源》就聚焦于这二者的角力。《女人之源》的导演是拉杜·米赫罗，出生于罗马尼亚的他早年便前往法国学习电影拍摄。进入职业生涯后，作品并不多，但是每一部都是可以独当一面的作品。《囚车驶向圣地》、《生命国界》都为他赢得了好评，而2009年的《音乐会》则把命运、政治、和柴可夫斯基的音乐杂糅在了一起，成为当年的热门影片。
和拉杜·米赫罗的《生命国界》很像，《女人之源》的故事背景并不是欧洲，故事发生在了北非的马格里卜族裔的定居地。这是一个偏远的山区小镇，山峦叠嶂，交通不便。最大的障碍是缺水。整个镇子唯一的水源就是山顶的泉眼，而担负起打水重任的就是镇子里的女性。从有记忆以来，打水全是女人的活计，虽然说镇子里的男人也么有歇着，但是这种繁重的重体力劳动交给女人去做并不是太合适。而且女人往往会有很多不便，意外常常发生。比如说曾经有一个孕妇在打水的途中意外摔倒，而导致流产。村子里有一个新婚的女人，她叫蕾拉。她是整个村子里唯一一位识字的女人。她觉得让女人去打水这件事需要改变，于是便在全镇妇女的支援下展开了一项“抵抗运动”——如果男人不去打水，那么女人就“性罢工”。最后事情越闹越大，直到政府出面干预。
这部电影改编自发生在土耳其的真实事件，在那桩事件中，女人是为了让男人去打一口井而“性罢工”。虽然男人起初不以为然，但是女人们却和吃了定心丸一样不依不饶。最后事情也没法收场，双方僵持不下，政府出面干预、规定打井时间，才解决了这场“人民内部矛盾”。影片聚焦于传统的“身体-权力”、“性-政治”的二元命题。和一般意义上的表达“权力是最好的春药”的影片不同，拉杜·米赫罗另辟蹊径，从反方面解构了这一组相生的元素。既然要争取权力，那么在得到权力之前，身体就罢工。可以说，这个故事非常有新意，而且拉杜·米赫罗的指导也很不错。在影片中，拉杜·米赫罗使用了纯粹而富有诗意的画面讲述了这个颇具现代性的故事。演员的装扮很有阿拉伯风格，虽然没有说明故事的确切发生地点，但是从服饰上，人们也能猜出一二。影片中有风味十足的民族音乐、以及时而不时出现的民族歌谣，令人耳目一新。导演讲述的女性为了争夺权力而进行的“身体上的不妥协”、对宗教和传统文化的批判与当今阿拉伯世界里的时事和抵抗运动形成了鲜明的呼应。这种直白、强烈、犀利的表达，的确令人印象深刻。
因为影片独到的表现力和表现手段而获得了好评，而且年轻演员蕾拉·贝克缇的表演也获得了不少肯定。《好莱坞报道者》评论说：“要时时刻刻在影片中保持一个稳定的基调并不容易，而且这部电影不止一个主题，要做到这点就更加难能可贵了。令人欣慰的是拉杜·米赫罗做的非常好，影片没有被拍成一盘没有重点的散沙，而是一部非常出色的故事片。当然，全剧中最好的部分则是年轻的蕾拉·贝克缇的表演，她的演技直接升华了整部影片。”可是，这种独到的特色可能会是双刃剑，要么会成就电影，要么会毁了电影，《综艺》杂志就认为这种独到“令人难以下咽”。该评论称：“这样的影片早就是陈词滥调了，这样的发生在中东土地上的情节剧实在让人难以下咽。而且，影片毫无必要的掺杂了大量的喜剧、歌舞和传说。除此之外，影片的摄影很漂亮、独有的异域风情一定会让人很是欣喜。”
身体和权力——或者说性和政治，永远是电影、文学、绘画中热衷于表现的内容。无论是作品还是专著，论及这二者的文本都是汗牛充栋。影片《女人之源》就聚焦于这二者的角力。《女人之源》的导演是拉杜·米赫罗，出生于罗马尼亚的他早年便前往法国学习电影拍摄。进入职业生涯后，作品并不多，但是每一部都是可以独当一面的作品。《囚车驶向圣地》、《生命国界》都为他赢得了好评，而2009年的《音乐会》则把命运、政治、和柴可夫斯基的音乐杂糅在了一起，成为当年的热门影片。
和拉杜·米赫罗的《生命国界》很像，《女人之源》的故事背景并不是欧洲，故事发生在了北非的马格里卜族裔的定居地。这是一个偏远的山区小镇，山峦叠嶂，交通不便。最大的障碍是缺水。整个镇子唯一的水源就是山顶的泉眼，而担负起打水重任的就是镇子里的女性。从有记忆以来，打水全是女人的活计，虽然说镇子里的男人也么有歇着，但是这种繁重的重体力劳动交给女人去做并不是太合适。而且女人往往会有很多不便，意外常常发生。比如说曾经有一个孕妇在打水的途中意外摔倒，而导致流产。村子里有一个新婚的女人，她叫蕾拉。她是整个村子里唯一一位识字的女人。她觉得让女人去打水这件事需要改变，于是便在全镇妇女的支援下展开了一项“抵抗运动”——如果男人不去打水，那么女人就“性罢工”。最后事情越闹越大，直到政府出面干预。
这部电影改编自发生在土耳其的真实事件，在那桩事件中，女人是为了让男人去打一口井而“性罢工”。虽然男人起初不以为然，但是女人们却和吃了定心丸一样不依不饶。最后事情也没法收场，双方僵持不下，政府出面干预、规定打井时间，才解决了这场“人民内部矛盾”。影片聚焦于传统的“身体-权力”、“性-政治”的二元命题。和一般意义上的表达“权力是最好的春药”的影片不同，拉杜·米赫罗另辟蹊径，从反方面解构了这一组相生的元素。既然要争取权力，那么在得到权力之前，身体就罢工。可以说，这个故事非常有新意，而且拉杜·米赫罗的指导也很不错。在影片中，拉杜·米赫罗使用了纯粹而富有诗意的画面讲述了这个颇具现代性的故事。演员的装扮很有阿拉伯风格，虽然没有说明故事的确切发生地点，但是从服饰上，人们也能猜出一二。影片中有风味十足的民族音乐、以及时而不时出现的民族歌谣，令人耳目一新。导演讲述的女性为了争夺权力而进行的“身体上的不妥协”、对宗教和传统文化的批判与当今阿拉伯世界里的时事和抵抗运动形成了鲜明的呼应。这种直白、强烈、犀利的表达，的确令人印象深刻。
因为影片独到的表现力和表现手段而获得了好评，而且年轻演员蕾拉·贝克缇的表演也获得了不少肯定。《好莱坞报道者》评论说：“要时时刻刻在影片中保持一个稳定的基调并不容易，而且这部电影不止一个主题，要做到这点就更加难能可贵了。令人欣慰的是拉杜·米赫罗做的非常好，影片没有被拍成一盘没有重点的散沙，而是一部非常出色的故事片。当然，全剧中最好的部分则是年轻的蕾拉·贝克缇的表演，她的演技直接升华了整部影片。”可是，这种独到的特色可能会是双刃剑，要么会成就电影，要么会毁了电影，《综艺》杂志就认为这种独到“令人难以下咽”。该评论称：“这样的影片早就是陈词滥调了，这样的发生在中东土地上的情节剧实在让人难以下咽。而且，影片毫无必要的掺杂了大量的喜剧、歌舞和传说。除此之外，影片的摄影很漂亮、独有的异域风情一定会让人很是欣喜。”
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