戛纳第6天：三池崇史新片重口味减少 口碑大烂

    三池崇史是日本著名的异色导演，喜欢他的影迷叫他“虫师”。在他20余年的职业生涯中，他拍摄了无数著名的邪典电影。这些电影，要么色情、要么暴力、要么重口味，或者兼而有之。三池崇史喜欢在电影中加入令人难过的情节，比如切舌、自残等等。日本大和民族的极端的美学口味，在他的电影里被体现的入木三分。他继承了冢本晋也的“非人性暴力”的衣钵，并将其“无限制”地发扬光大，其影片中的异色性，更是淋漓尽致。这样的电影肯定是小众而且非主流的，所以会有一部分人喜欢，并成为他的拥趸和粉丝——比如说昆汀；还有相当多的人讨厌——比如说主流的媒体和影迷。最近这几年，三池崇史进入了“翻拍时代剧”的创作阶段。他先是翻拍了工藤荣一的巨作《十三刺客》，然后又翻拍了小林正树的经典名作《切腹》。而在当日的戛纳，他带来的是一部具有好莱坞电影风格的警匪片《稻草之盾》。


    影片故事的主体是警方护送重要犯罪嫌疑人去东京警视厅接受调查的故事。这个犯罪嫌疑人叫做清丸国秀，因为犯下了杀人罪而被判了8年。刚刚被释放之后，就有人怀疑他杀了在日本金融界呼风唤雨的大人物蜷川隆兴的7岁的孙女。但是他一直在暗处不肯露面，警方的调查也没有丝毫的进展。面对着这种情况，具有通天财富的蜷川隆兴在自己控制的媒体上发布了一天消息，只要能抓到或者是杀死清丸国秀，他将奖励十亿日元。百姓们面对金钱的诱惑，再也坐不住了，他们带着汹汹的杀意走上街头。而清丸国秀也觉得自己处在危险之中，便来到了福冈县警察局自首。

    因为事关重大，福冈县警察局只有把清丸国秀押送到东京警视厅才行。为了把这个人物送走，福冈县警察局和东京警视厅派出了一大队精兵强将来执行这项任务。从福冈到东京，长达1200公里的路程，其凶险远远超出所有人的想象。无论是机场，还是高速、新干线，到处都有觊觎清丸生命的普通民众。高达十亿日元的诱惑，已经让日本一亿两千万的民众丧失了理智。到送检截止时间仅有48小时，押送小队艰难前行，而网络上他们的所处的位置也被人随时随地公诸于众。在此全民皆疯狂的时刻，无论警方高层还是担当护卫的机动部队全都无法信任。精神高度紧张的五人组应对着来自四面八方的袭击，孤军奋战，疲于奔命。而在与狡猾残忍的清丸近距离相处的过程中，他们心中的困惑也渐渐滋长——对于要押送的人、对于在自己的任务、对于对公平和正义的感受，他们也陷入了困惑……

    可以说，这部电影是一部大制作的影片，和三池崇史以往的影片有着诸多的不同。首先，这部电影并不是一个以暴力诉诸快感和主题的影片，也就是说，三池崇史多多少少放弃了自己赖以成名的“cult味”；其次，影片对人物的心理描写相对多一些，显得更有深度和层次感。最后，我们可以这么认为，三池崇史在经过“翻拍时代”之后，重新走进了世界电影的主流，因为这么一部大制作的商业电影，并不能由着导演的性子来做邪典的类别。综合来看，三池崇史这次的风格变换，会为他赢得更大、更广的市场，但是未必会帮他赢得更多的拥趸。

    可惜的是，三池崇史并没有把握好这个题材，他的执导使得影片口碑大坏。英国的《卫报》给了影片一颗星的低分，并认为“影片中有大量的事实而非的情节，这让影片缺胳膊断腿。” 《综艺杂志》承认影片“有一个好的故事，”但是“导演不给力，让影片变成了残次品。” 《好莱坞报道者》则称影片“有趣但是太多的类型片化的内容，让影片变成了一部缺少新意的B级片。”给出最严厉批评的是《每日银幕》：“三池崇史在这部电影中漏了马脚，因为他根本没有能力来执导一部动作惊悚片。影片的故事和布局很大，但是结果差强人意。而且，故事中有太多莫名其妙的内容和转折，导演的态度算不上认真。所以，即使有不错的表演，但是影片还是缺少说服力。”

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