戛纳第4日：《圣罗兰传》《野蛮史》获奖无望

《野蛮史》：导演擅长的黑色幽默

    阿根廷导演达米安·斯兹弗隆1975年出生在布宜诺斯爱丽丝，没有海外生活经历，全部的电影教育都在阿根廷完成。这种民族性的成长方式，交给了他一种独属于本民族的影响特点。2003年，他拍摄了处女作《海洋底部》。这部黑色幽默电影帮助他拿到了拉美地区电影节的数个奖项，并在圣塞巴斯蒂安电影节上拿到了评委会奖。2005年，他拍摄了《勇者时代》这部一样是走着黑色幽默调调的讲述警察故事的影片也在拉美地区大放异彩。更难等可贵的是，该片还在西班牙国内引起了不小的轰动。但是在两部电影之后，达米安·斯兹弗隆急流勇退，离开了电影圈，转向了电视业。他撰写、导演的电视剧《变态与侦探》在西语世界和西方世界都获得了巨大的成功。该电视剧在西班牙、墨西哥、智利、意大利、土耳其和俄罗斯都收视长虹。2008年，他创办了自己的影视公司，作为影视作品的孵化机来操作。而《野蛮史》是该公司拍摄的第一部电影。

    《野蛮史》是一部由多个小故事组织起来的影片，讲述了现代社会里的种种荒蛮的行为。影片中有恋人的背叛、暴力的来袭，过往的追究以及肮脏的交易等等。故事各自独立，但是却为人们描绘了一副独属于当代社会的“黑暗面”的绘画。当这种“打黑”和达米安·斯兹弗隆所擅长的黑色幽默相结合之后，影片产生了一种独特的混不吝的魅力。整部影片节奏飞快，每个故事的时长都被控制在了17分钟左右，影片全程高能，鸡飞狗跳，黑色幽默又很有深层的韵味。所以影片在戛纳得到了不小的“喜爱”。对于这部电影，影片的导演达米安·斯兹弗隆自己也表示说，他是无意之中写出影片的故事的。当时他意识到世界上的很多事情都是倒错的，所以他就开始撰写一些关于这些倒错的生活的故事。当他准备把这些小故事拍摄成一个迷你剧的时候，他发现这些小故事都有一个“反社会”的主题。于是，他便将其拍摄成了一部电影。

    影史上这样的多故事的影片并不少见，但是那样的电影多数是由好几个导演合力完成的，像是达米安·斯兹弗隆这样一个人拍摄“短篇集”并不多见。不过，好在影片中的所有故事都短小而精悍，主题也非常突出，所以影片并没有给人以乏味的感觉。在达米安·斯兹弗隆的表述中，“野蛮”其实是现代文明社会的最好的标签。现代西方社会其实就是一个大笼子，慢慢地在削减人们的敏感程度、人们的认知能力和交际能力。在影片中，这些独立的故事中的独立的人都被困在这种笼子里，但是他们根本没有发觉。直到临界点的出现，悲剧就发生了。他们或是沮丧或是觉得生活无趣。于是暴力产生、生活陷入混沌，而人们的自我也成为一再迷失，灵魂成为了社会暴力的一颗螺丝钉。像这种充满了能量和激情的喜剧出现在戛纳，可谓是横空出世，得到了几乎是所有人的热烈欢迎。但是在媒体评论的方面，影片在得到夸赞的同时，众多媒体也提出，该片虽然娱乐性极强，但是严肃程度和艺术性有所欠缺。在戛纳，或许只能得到一个满堂彩，并未有实力问鼎奖项。

    《每日银幕》评论影片称：“6个小故事，令人耳目一新。这部影片的确别具匠心，而且非常自信地出现在了戛纳。影片故事从来无法被预测，它们总是在变换在转折，总是有创新的。这很令人惊喜。我们可以猜到，在导演达米安·斯兹弗隆的背后，有一支非常专业的团队在帮助他拍摄电影，而这个团队，则是他成功的关键所在。”这部电影由佩德罗·阿莫多瓦担任制作人。其实从影片本身来看，不难理解佩德罗·阿莫多瓦为什么会到拉美监制一部电影。因为本片和佩德罗·阿莫多瓦的《我超兴奋》实在是如出一辙，极为相似。《好莱坞报道者》评论称：“影片在故事上没有关联性，所以它不够平衡，但却在某种意义上提供了颠覆性的思考。影片视觉效果奇特，音乐使用大胆，而且故事非常极端。这令人想起了昆汀，也让人想起了阿莫多瓦。影片的标题（Wild Tales，直译为狂野故事）一点也没有欺骗我们。”《综艺杂志》这么评论：“虽然有些小故事有些程式化，有些小故事不是那么原创，但是整部电影还是动力十足，激情澎湃。最关键的是，影片的娱乐效果极强。可能会在电影市场上有所作为。” 同样是索尼经典，买下了影片的发行版权。或许索尼经典会在颁奖季前后上映这部电影。很显然，索尼经典是希望重现当年阿根廷电影《谜一样的双眼》的辉煌战绩——当然，从戛纳的情况来看，影片或许有这个实力。