平平淡淡才是真：香港导演许鞍华的类型探索路
许鞍华一直致力解决却解决不了的问题是在戏剧性和生活感之间求得平衡。她既想实现艺术的突破，又不想因之失去观众，于是在创作时总是力求兼顾娱乐性与艺术性，而这反而导致她的作品质量起起伏伏。相对而言，《桃姐》是一部纯粹、成熟的写实影片，只是不知到了《黄金时代》，她是否能延续自己在该片中表现出来的优点？
 类型摸索：求新求奇屡失败
恐怖片
受到她在TVB拍摄刑侦电视剧《CID》的影响，许鞍华的电影处女作《疯劫》（1979）是一部诉诸感官刺激的悬疑惊悚片。她在这部影片中进行了很多形式的实验，比如多重叙述角度、交叉剪辑以及对主观镜头的运用都让当时的香港观众感到耳目一新。该片被认为是掀开香港电影新浪潮序幕的重要作品之一，获得了1980年金马奖优等剧情片和最佳导演奖。然而也正是由于许鞍华对形式和技巧的过度重视，导致了本片在剧情和人物塑造上流于薄弱。
 《疯劫》是一部诉诸感官刺激的悬疑惊悚片  《撞到正》色彩浓艳、充满活力 1980年，受萧芳芳委托，许鞍华为前者量身打造了一部亦庄亦谐的鬼片《撞到正》。本片色彩浓艳、滑稽有趣、充满活力，与《疯劫》阴暗压抑的气氛截然不同。不过整部影片的剧情结构并不严谨，许鞍华在执导过程中全凭即兴发挥，拍摄后段甚至都不知道自己在拍什么，结尾处的捉鬼高潮设置的有些草率，欠缺说服力。
 许鞍华试图在《幽灵人间》中表达一些对于命运、价值的感觉和困惑 许鞍华的第三部恐怖片《幽灵人间》于2001年上映，尽管这也是一部商业片，不过与前两部不同的是，她试图在本片中表达一些对于命运、价值的感觉和困惑。此时的许鞍华已经有了20多年的拍片经历，她在片中融入了一些真正属于自己的东西，比如父子亲情、怀旧情感和生活味道，但可惜的是，在故事结构上并没有力求工整和紧凑，这对一部恐怖片来说是不足取的。 |
