《爱恋》大尺度惊人吗？戛纳的爱欲简史口味重

布努埃尔可能没有想到，《维莉迪安娜》会成为戛纳“惊吓式情色”的鼻祖

1961年：情色即惊吓

    情色电影在戛纳的登堂入室出现在1961年，路易斯·布努埃尔的《维莉迪安娜》拿下了当年的金棕榈。这部电影的情色建立在对宗教的嘲弄：想要成为修女的少女被自己的叔叔爱恋。那个年代的人们仿佛当代的我们，无法容忍袒露在银幕上的乳房。关于情色的一切完成在镜头的暗喻之中。少女维莉迪安娜对性的恐惧暴露在奶牛哺乳器官的特写镜头之下。当影片的最后，少女走入何塞的房间，想要献身与他之时，却一起坐下来玩牌。布努埃尔把对天主教的攻击完全融入了一个少女的启蒙之中，被戳破的神圣和肮脏给予了那个年代观众前所未有的战栗。

    从布努埃尔开始，戛纳的观众们学着接受这种惊吓式的情色。这种风潮一直蔓延到80年代。1989年的金棕榈《性，谎言，录像带》虽然现在看来不过尔尔，但在当年，用录像带记录下一个人讲述自己的性经验也显得冒天下之大不韪。但从此之后，戛纳的情欲像是被过足的雨水与阳光催熟，开出了最娇艳的欲之花。

1995年：暴露的就是最好的

    20世纪90年代开始，戛纳情色话题的直接度越来越挑战观众的承受能力。和租了录像带在小屏幕上观看不一样，大银幕上直接的情色场面总会让整个场面有些莫名的尴尬。但戛纳对情色场面的热爱却从此开始异常热烈。

    95年的主竞赛单元中，讲述纽约少年放荡生活的《半熟少年》让人嗅到一丝可疑的恋童癖气息。导演无情的展示着滥交作为一种生活方式的蔓延。纽约街头，少年们结伴勾引少女，除了性、毒品与暴力似乎生活并无他法。而这不羁的生活下却包裹着主角对于艾滋病的极大恐惧。

《欲望号快车》给欧洲带来的震撼至今未散

    一年之后，大卫·柯南伯格带来了他的《欲望号快车》，仿佛一本探讨情爱花样的隐秘之书。震撼一时的车震镜头在诸多国家引起了电影审查和道德问题的讨论。

    1997年以前的戛纳是如此的笔直，热爱女人，热爱男女之间最激情的缠绵；但王家卫1997年带到戛纳的《春光乍泄》直到现在也依旧被称为戛纳最好的同志电影。梁朝伟与张国荣开片的一场激情戏成全了多少华语影迷。

    进入新千年后，更多情色电影则出现在了戛纳的电影市场。片商们的口味也要比竞赛单元的评审们更为大胆。标题直接的《强暴我》到现在依旧是禁片，故事里的两位女主角一路睡一路杀；《情欲九歌》则直接用九场一览无余的床戏为众多大牌独立乐队匹配了最香艳的MV。直到2006年，一部全景式的《性爱巴士》用各种猎奇式的体验将戛纳的欲望推向了一个顶点；连海报都是男男女女肉体交叠的画面。

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