《爱恋》大尺度惊人吗？戛纳的爱欲简史口味重

2013年的多部电影都因尺度吸引了众多眼球

2013年：情色的形而上学

    像是突然丧失了对欲望本身的兴趣；或者说戛纳也终于在疯狂的青春期后成为了一个成年人。2010年之后的戛纳喜欢在情色上添加点人性的佐料。在法国人眼中，性是只有法国人自己可以处理好的题材。两性关系中游戏性与人性的纠葛也只有在法国导演的镜头下才有最佳的体验。2013年的《花容月貌》探讨了未成年少女与高级妓女身份上的互置，虽然这是一部将买春行为浪漫化了的电影。而《天堂：爱》关注的跨国买春话题要比性本身更为严肃，虽然也没有人会认为这是一部香艳的情色电影。

    2013年堪称同性之年，金棕榈大奖得主《阿黛尔的生活》讲述了一对少女的爱与迷茫。电影不乏大尺度的场面，但看多了的戛纳人已经把注意力放到了这部电影的细腻情感之上。而一种关注单元的《湖畔的陌生人》尺度之大也如同成人电影，可谁又不承认惊悚悬疑的内核才是惊艳所有人的原因呢？

《爱恋》虽然尺度前所未有，但片中爱情依然感动了首映的2309位观众

    兜兜转转又重新来到2015年。今年戛纳的选片像是一种回顾。但人们对于“情色”与“尺度”早已不以为意。即使在《卡罗尔》中，凯特·布兰切特第一次露出了自己的上半身，也只不过会被加入《We Saw Your Boobs》的最新版本中；贾樟柯《山河故人》里中文媒体大呼无法接受的张艾嘉与董子健的那段母子恋也只不过是《天地悠悠》的重演……见过太多的戛纳今年独一无二的高潮只能来自午夜刚刚结束放映的《爱恋》，可不再像早年人们谈论情色场景时的遮遮掩掩，如同电影直接用3D技术对准所有器官一样，大家记住的也只是14次共33分钟大尺度镜头中14与33这两个数字而已。大家关心的是争议越大、尺度越大，这到底只是吸引人的噱头？还是一部好看的爱情电影。结果似乎已经得到了满堂彩，看过片的很多媒体都认为导演对电影语言确实有一套，而戛纳也是如此，裸露和爱爱的展现并不重要，重要的还是电影和故事。而未来，戛纳还会再选入什么样的情色电影，或许连戛纳自己都不知道。但可以肯定的是，也绝不会少了它。