《八月》：黑白影像回溯过往 情感独特举重若轻

《八月》于3月24日在内地上映

1905电影网专稿 昙花一现，如花一样开过三到四个小时，所有的一切不复存在。3月24日上映的由张大磊执导的处女作《八月》却将我们经常会形容成昙花的一切存留了下来。《八月》是第53届金马奖最佳剧情片得主，它与金马奖之间就是一场奇遇。意外之余，《八月》确有独到之处。

视角：以男孩之眼旁观大人

《八月》的故事发生在九十年代的夏天，十二岁的小男孩张小雷恰逢结束了自己的升学考试，迎来了一个没有作业的轻松暑假，整天无所事事。透过他的眼睛，镜头给予了那个记忆中的夏天一次深情的回溯。

正是因为所触碰的记忆来自于小雷，所有有关八月的讲述都呈现出一股无从打扰的恬静气息。国企改革正好发生在这段时间，体制的变革给影片中的人物也带来了些微的改变。这种改变是小雷可以清楚看见却置身之外无法言明的。

“鬼魅”是许鞍华对于《八月》最直接的观影体验。之所以会让一个香港人对于一部拍摄在内蒙的影片有着这样的感受，一是在于影片隐，它隐去了一些情节背后的故事，就像看完影片你也不知道亲戚之间为什么产生了嫌隙，但是这个片段就是存在于你的脑海；另一点就在于影片引，它所引出的是你对于一段特定时间的记忆，这段时间里，你有太多不懂的东西，但是你依稀记得在舞厅看着诉说离别的大人缓缓睡着的片段。

这些零散的片段会让人觉得这个八月在记忆中好像没有发生过什么，但细想其实什么都发生了。八月在影片里已经不是具象的八月，它早已被导演解构成了大时代下的一种流动。

人物：父辈牵引出时代百态

身为电影制片厂剪辑师的父亲在小雷的童年里扮有极为重要的角色。不管是厨房里父亲和小雷的交流，还是父亲因为国企改制面对现实的委曲求全，父亲的形象在小雷心中都不曾有过改变。

父亲深夜一人在家中客厅对着虚无的一切肆意挥拳，面对现实他无能为力。小雷和父亲如出一辙，他也曾在深夜自己练习双截棍，像自己的偶像李小龙一样。父亲更是一个李小龙式的人物存在。

父亲和小雷说的《我的自白书》里“人，永远不能低下高贵的头颅”这句话，小雷记得很清楚。面对不给分的老师，面对嚣张的韩兵，他从不低头。父亲跟剧组远走他处和全家福小雷挽住的空气都是小雷对于父亲这个形象深深的铭刻。

除此之外，本片中还有一个人物三哥，在小雷心中也有一定的地位。三哥身上的皮带，三哥身边的女人，都是懵懂的小雷对于一个社会潇洒人物的认知。目睹三哥被抓，小雷终于开始进入这个真实的世界。

影片还折射了大时代下的各种人物，除了小雷母亲为了升学东奔西走，小雷卧病在床的太姥，还有小雷眼中对面楼拉小提琴的女生，总是唱着《江河万古流》的工厂男职工，父亲即将远行时身边的朋友。这些渗透进小雷生活中的人物，构成的是散碎日常里的年代百态。值得注意的是，在这一群人中，演技最出彩的是小雷以及他的父亲。

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