专访 |《白蛇2：青蛇劫起》三年之约 幸未辜负
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截止到发稿，动画电影《白蛇2:青蛇劫起》累计票房4.46亿，在疫情笼罩的市场环境中算得上是相当不错的成绩。三年前被《白蛇：缘起》精致画风和新奇设定收服的一群人，在《白蛇2:青蛇劫起》中找到了动画视觉展现和世界观设定的另一番无限可能。电影票房破四亿的时候，黄家康导演给观众写信，以“三年之约，幸未辜负”这句话结束了自己的创作历程讲述，也是在那时，我们采访到这部电影的监制于洲老师，了解到更多关于《青蛇劫起》的幕后故事。
CS
追光动画拍摄《白蛇》系列电影的想法是从什么时候开始有的？此前追光并无系列动画电影，拍摄系列动画电影是出于什么考量？
于洲：在2016年初《小门神》之后，我们就定了一个方向。区别于追光动画此前三部电影的“家庭向”，我们确定了从第四部电影开始转到“年轻向”。当时故事小组有关于《白蛇：前传》（后更名《白蛇：缘起》）的故事想法，《新神榜：哪吒重生》也是那时候提出来的，还有一些其他的项目。《白蛇：前传》是大家都觉得很有意思的一个故事，我们希望在这样的方向上做一个“新传说”系列，对中国流传的一些民间故事、传说进行改编。目前，无论是好莱坞还是国内，电影的系列化都是一个很重要的趋势，我们也是在几年前就有这样的计划了。
CS
《新神榜》系列电影也包含在“新传说”系列当中吗？
于洲：这是两个系列。一个叫“新传说”系列，包括《白蛇》系列电影，将来我们可能会对包括梁祝、聊斋等很多民间故事进行开发，这些民间传说改编的作品都有可能成为“新传说”系列的动画电影。《哪吒重生》属于“新神榜”系列，后面的《杨戬》就是这个系列的第二部。这两个系列我们会并行推动。
CS
中国民间传说有很多，为何从《白蛇传》这个题材开始筹备“新传说”系列？
于洲：大家当时的想法都是关于故事。《白蛇：缘起》以白蛇前传为基础，回答了白素贞和许仙为什么有这样的爱情故事，尤其是小白为何这样忠贞对待感情。而且我们当时想尝试做古风类型的、有国风特点的一部作品，所以《白蛇》是大家非常愿意做的故事和类型。
CS
《白蛇：缘起》以精致的古风被观众称赞，为何《青蛇》没有延续这个风格，而是进行了大刀阔斧的创新？
于洲：没错。从追光的团队来说，我们还是希望每一部作品都有一些创新和突破，追光未来也不会满足“吃老本”的状态。以前的成功是非常好的，《白蛇：缘起》提升了追光的厂牌效应，并且积累了很多粉丝。《青蛇劫起》的筹备从2018年下半年就开始了，这部动画以小青为主角，而且是《白蛇》故事的后传，这段故事已经家喻户晓，如果我们只是重复把它做出来，对于创作团队和观众来说不是那么有吸引力，我们不希望重复自己或者是重复别人。同时，我们收到一些反馈，大家对于小青还是非常有兴趣，小青的性格比较独立果敢、敢爱敢恨，接近现代女性的特点。我们想从故事、艺术风格方面有一些突破和尝试，小青当代独立nü性特质的这样一个设定，也会让观众有更多代入感，产生共情。
CS
《白蛇》系列的世界观和《新神榜》系列的世界观有重合的地方吗？
于洲：其实是没有的。《哪吒重生》和《杨戬》是有联系的，它们同属于“新神榜”系列的世界观。和《白蛇》这边只是彩蛋的嵌入，因为都是追光作品。
CS
《青蛇劫起》的现代元素和庞大的世界观设定，在制作上投入的人力、物力是不是要比前作大很多？
于洲：是的，制作《白蛇：缘起》的时候，追光团队只有170人左右，现在我们有270人左右，做《白蛇2:青蛇劫起》的时候我们差不多有250人左右。制作《白蛇：缘起》的时候我们还没有外包团队，完全是内部来做。《哪吒重生》和《青蛇劫起》的时候，已经有很多行业内的公司参与制作，但外包内容是少量的，绝大多数都是追光内部自己在做。因为工作量大很多，一些特效、少量的动画有一些外部支持。
CS
《青蛇劫起》里有一个黑风洞的设定，这部分的画面风格很独特，在制作上有什么想要跟我们分享的吗？
于洲：这部分制作的难度还是非常大的，我们的艺术总监光设计就花了三四个月的时间，同时后面这些效果要不断的进行测试，色彩、特效还是灯光合成都花费了大家很多精力。实际上我们每部动画电影都有一段比较独特的风格呈现，无论是《白蛇：缘起》的水墨，还是《哪吒重生》里致敬《哪吒闹海》的片段。这些独特的片段虽然设计和制作很费力，但效果非常不错，我们自己也非常喜欢。
CS
《哪吒重生》和《青蛇劫起》里都有关于“杨戬”的彩蛋，但设定一古一今，这是一个故事的不同方面吗？
于洲：《杨戬》还在制作中。这次在《青蛇劫起》片尾彩蛋里呈现的杨戬是古装，基本上是这样一个方向。所有的艺术设定都是为故事服务的，比如《青蛇》我们设计修罗幻境，是为小青找姐姐的执念来服务的一个世界观，里面有神仙有妖怪也有人，年代有古代有现代。《杨戬》也是一样，我们要看故事需要什么样的设定，目前我们正在打磨这个属于“杨戬”的世界观。
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