戛纳第十日综述——两部重磅美国影片现身

　　当地时间5月20日，戛纳国际电影节进入了第10个比赛日的赛程。在当日的主竞赛单元，上映了两部英文对白的影片，分别是意大利导演保罗·索伦蒂诺的《为父寻仇》和丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》。两部电影口味迥异，在戛纳收获了不同的反响。

　　非竞赛单元方面，入围一种关注单元的法国电影《猎人》也在当天与观众见面。身陷囹圄的伊朗导演贾法·帕纳西执导的《这不是电影》在非竞赛单元展映。19日就在戛纳经典单元亮相的《发条橘子》20日举行室外发布会，导演斯坦利·库布里克的遗孀克里斯蒂安娜·库布里克及其兄长简·哈兰，出席了活动，男主角马尔科姆·麦克道威尔也一同亮相。

　　目前戛纳已经进入了收尾阶段，大师名片只剩下土耳其著名导演努里·比格·锡兰的《安纳托利亚往事》尚未上映，而这部影片即将在第11日的戛纳上映。本届戛纳电影节的最终结果如何，这个悬念要保持到最后一刻了。

《亡命驾驶》：打酱油的邪典电影

　　虽然《亡命驾驶》是一部美国邪典电影，片中也有着大量的“恶趣味”，但是其导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩却来自北欧丹麦。在拉斯·冯·提尔因为“口不择言”而“因言惹祸”被赶出戛纳之后，雷弗恩成了本届电影节上丹麦电影界的独苗。在来到好莱坞拍片之前，雷弗恩就是一个制作小众的邪典电影的高手，三部《末路狂奔》奠定了他在北欧的“昆汀·塔伦蒂诺般的地位”在拍摄完《末路狂奔3》之后，他来到了英国，拍摄了三部英文对白的影片：《复仇女神》、引起了话题的《布朗森》和让人看不懂的《维京英灵殿》。在这三部电影之后，雷弗恩因其独特的暴力美学、文艺气质和昆汀式的邪典潜质，被好莱坞相中。于是在今年，他拍摄了自己的第一部好莱坞影片《亡命驾驶》。

　　听这个名字就知道这是一部充满着追车、暴力、阴谋、惊悚和血浆的电影。实际情况也证明“顾名思义”的可靠性。影片的男主角是瑞恩·高斯林扮演的无名氏，他是一个好莱坞的特技演员，同时害干着一个不可告人的兼职。在晚上，他总会摇身一变，成为黑社会的成员，给劫匪开开车、做做眼线、或者是指导他们逃离警察的追捕之类。有一天，他的生活迎来了转机，他碰到了漂亮的女邻居。当然，两个人很快坠入爱河。可是好景不长，女邻居的老公被从监狱里放了出来。随后，黑帮之间的斗争逐渐升级，在得知自己的爱人会有几大的危险的时候，无名氏决定背水一战，要帮助她和她的丈夫逃出困境。可是没想到他却帮了倒忙，一场黑吃黑的阴谋渐次展开。

　　影片的故事就很B级和邪典，当然，雷弗恩的指导更为B级和邪典。前半段，影片在不紧不慢的铺垫中度过，无名氏几乎没有什么台词。但是瑞恩·高斯林和朗·普尔曼的演技却让影片的前半段充满了张力和戏剧性。在一段追车戏之后，影片进入了黑帮片的节奏。几段交织的故事，也让我们见识到了雷弗恩的指导和掌控能力。和昆汀的一些电影一样，雷弗恩要么就不用暴力，要用就用的彻底。比如说，无名氏用脚活生生地将一个一个杀手的脑袋踢成烂泥，又将一颗子弹用榔头钉到另一个黑帮的眼睛里，而且追车、撞车戏也被他拍摄得非常有怀旧的味道——和那些欲说还休的用CG制作出来的追车戏不同，雷弗恩在这部电影里几乎是“硬碰硬”地拍摄了追车戏。而且，男主角的形象被他塑造了成一个冷血的，一个又酷又帅而且还很有魅力的反英雄的角色。这种心狠手辣、作风顽强、暴力化严重、重情重义的男人，在某种程度上都已经是一种文化符号了。虽然雷弗恩在邪典电影上的水平没有昆汀高，他甚至都不一定能与罗德里格兹相比，但是他还是用自己独特的美学观念为自己赢得了不少粉丝。只是，这部电影和《维京英灵殿》中的神话、回味以及隐忍相比，缺少了很多可以咀嚼的内涵。不过，这就是好莱坞，这就是好莱坞电影。

　　可以说影片在戛纳的前途早早就被判了死刑。在一堆大师名导的新片里，这部电影多多少少显得有点“格格不入”。而且，这样的影片出现在戛纳，虽不奇怪，但在昆汀已经获得了江湖地位的今天，还是颇有些“尴尬”。当然，来到好莱坞，并且来到了戛纳，这是这位丹麦导演在好莱坞安身立命的好机会。毕竟，这只是一部冲着票房而去的商业片，毕竟雷弗恩只是一个商业导演。他的战场是票房的数字，而不是戛纳的红地毯。来打打酱油可以，但如果要是把戛纳当成了自己的主业，那雷弗恩就犯了不可饶恕的错误。顺其自然地，这么一部出现在“错误场合”的电影不会在媒体的评论中得到太多的好评，indieWIRE就给了影片B+的差评，并且还讽刺道：“如果《速度与激情》系列偷一点80年代B级片的灵感，那它肯定会比这部叫做《亡命驾驶》的电影精彩很多，而且还会更卖座一点。”