现实主义逆袭戛纳 华人忙卖片美国片吃闭门羹

《爱》夺得最佳影片金棕榈大奖


《爱》片场照


《爱》宣传海报

现实主义的逆袭

　　在一向讲究人文和艺术美感的戛纳，现实主义的电影一般而言没有那么吃香，可是在本届的戛纳电影节，现实主义的影片却成为了获奖的种子选手。无论是拿下金棕榈的《爱》，还是拿下评委会特别奖和评委会最佳大奖的《折翼天使》和《现实》都是现实主义的影片。当然，拿下了最佳女演员和最佳编剧的《越过群山》则更是直接从记者塔蒂亚娜·尼古列斯库·布恩的报告文学改编而来。从这些获奖影片中不难看出，现实主义的影片，虽然在一段时间内被更为花俏的现代和后现代作品所取代--比如阿巴斯、戈达尔、雷奈这样的极有解构精神的作者--但是在一个更大的文学化的意义和传统上，现实主义还是不可取代的、美学的正统主流。

　　拿下金棕榈的《爱》是迈克尔·哈内克的一部力作，也是这位德国导演第二次拿下金棕榈的片子。影片的情节很简单，安妮和乔治斯这对老夫妻已经80多岁了，他们都是退休的，有教养的音乐教师。他们的女儿也是一个音乐工作者，目前生活在国外。可是有一天，安妮突然中风，随后偏瘫，卧床不起。看上去，她和乔治斯的爱情，在某种程度上开始了考验。一开始的时候，丈夫还能应付得来新的环境，可是随着妻子的病情恶化，夫妇俩受到的压力也越发地增大。妻子想安乐死，可是丈夫却不同意。最后，妻子失去了所有尊严，大小便失禁。而忍无可忍的丈夫亲手结束了挚爱的妻子的性命。哈内克很直接地把所有关于生和死、尊严和屈辱的问题摆在了观众的面前，让人们直接看到“白头偕老”的爱情的“浪漫的反面”。可以说，这部电影戳破了关于甜蜜爱情的谎言，揭穿了人们对于梦幻的追求。它用了一种残酷、直白的方式告诉人们，事情的真实面目。

    1997年，哈内克拍摄的《趣味游戏》也讲述了死亡。那个时候，他把死亡当作一种故事和游戏来看待。而到了今年，哈内克已经开始尊重死亡，把死亡当作一种必经之路、当作一种经历和对道德的考验来看待。或许是哈内克年龄已到的缘故。在片中扮演夫妻的简-路易斯·特林提格南特和埃玛纽·丽娃和片中角色年龄相符，他们的出色演绎，使得影片变成了一个精美的艺术品。

    而这部电影因为其冷峻、真实的表达，获得了媒体不错的评论。《好莱坞报道者》称影片是“爱情挽歌”。该评论称：“演员完美的表演使得影片看起来并没有那么令人难过，但是迈克尔·哈内克还是在影片中用真实的老去、疾病和死亡对爱情做了终极的考量和检测。和他的上一部金棕榈电影《白丝带》一样，这部电影也充满了道德和良知的选择与拷问。”一向不说好话的indiewire给了影片B+的评分，并评论称：“影片具有非常典型的哈内克风格。虽然是一部爱情电影，但是这部影片一点也部浪漫，反而让人不忍卒视。简单来说，这部两小时的电影，拍摄的就是一个女人的死亡过程。”《综艺杂志》对影片不惜溢美之词：“这是哈内克近25年来最为私人化的影片，通过一对夫妻的患难共处，展示了爱情的煎熬。演员的表演，故事的主题相得益彰，彰显了天人交战的主题。即使影片没有在戛纳获奖，他也肯定会让那些有着生活阅历的文艺片影迷满意。”