现实主义逆袭戛纳 华人忙卖片美国片吃闭门羹

《无法无天》惨遭恶评，主演希亚·拉博夫随主创亮相

导演大卫·柯南伯格和他的新“缪斯”罗伯特·帕丁森，《大都市》口碑呈现两极化


其女友斯图尔特的《在路上》也未赢得任何奖项


皮特的《柯根的交易》也没获得青睐

美国片吃了闭门羹

　　作为戛纳这种全世界瞩目的电影节，是不可能没有遗珠的。譬如韦斯·安德森的《月亮升起之王国》、大卫·柯南伯格的《大都市》，甚至是大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的《如沐爱河》、阿伦·雷乃的《好戏还在后头》等等在开幕前足以称得上是“种子选手”的影片都一无所获。如果要说今年的戛纳有什么冷门的话，那么生搬硬凑，肯·洛奇的《折翼天使》算得上是一个“称不上冷门的冷门”。作为英国著名导演，肯·洛奇获奖本在情理之中。可是这部《折翼天使》，又绝对算不上是肯·洛奇的代表作。在挖掘人性深度，展示社会歧视的方面，这部电影做得并不到位。

　　阿巴斯·基亚罗斯塔米这几年在电影的视听语言的拓展上，走得越来越远，同时也越来越飘渺。以至于人们无法明确知晓这位大师究竟要拍摄什么电影，要表达什么内容。距离阿巴斯·基亚罗斯塔米上次拿到金棕榈已经过去了15年。这15年间，影坛发生了翻天覆地的变化，而阿巴斯·基亚罗斯塔米自己也有诸多的改变。其实，无论怎么变，我们还是热爱那个在伊朗拍片，拍摄具有传统阿巴斯风格的阿巴斯·基亚罗斯塔米。而现在这样流连于欧洲和西方，放弃了本土的阿巴斯，让人怎么也爱不起来。虽然伊莎贝尔·于佩尔有两部电影入选，而且又一部是金棕榈影片，但是玉佩尔的表演并没有得到太多的认可。在那部《在外国》中，伊莎贝尔·于佩尔扮演了三个角色，按照道理来说，这是一个极有可能为她拿到奖的影片，但是她的表演依旧没有获得认可。伊莎贝尔·于佩尔曾经在25岁的时候就获得了戛纳的最佳女演员奖，后来在2001年凭借着《钢琴教师》再获这一殊荣，算得上是女演员中的女演员了。可是她这几年，拍片多而杂，质量也参差不齐，所以就造成了她对自己演技的“过度消费”，于是，表演无法得到认可也便在情理之中了。

　　强势的美国电影，一直是所有影展的常客。在戛纳到目前为止的65年的历史上，美国一共获得了18个金棕榈，居各国之首。而东道主法国也只有8个。今年，美国电影来势汹汹，但是在莫莱蒂领导的评委会的“评审”下，集体覆灭。这并不能说明美国电影就此要走下坡路了，不过，这却是一个信号，因为没有了“神奇小子”，没有了昆丁，没有了电影诗人泰伦斯·马利克这样的人，美国电影——非好莱坞电影，还有什么能展示给世界影坛的呢？在今年戛纳的美国电影中，黑帮片、枪战片占据了大半江山。这样的电影明显就是为了票房而拍摄的，所以，多伦多电影节或者是颁奖季才是它们应该去的地方。

　　电影节就刺激在这里，奖项的归属无法预测，而且只能依靠评委会的口味和喜好定夺。“有些遗憾”也总会成为每年的谈资。但是应该相信评委会做出这样的奖项分配，是有理由的。至于理由是什么，永远无法知晓--而这种“不可预知”和“充满解读性”就是电影节和电影永恒的魅力。