电影编剧成弱势群体： 署名被侵犯，原作随意改

    前不久，电影《白鹿原》上映，旋即成为舆论关注的焦点。孰料知名编剧芦苇炮轰该片导演王全安，还抖出自己辛辛苦苦写出的剧本，被后者“掉包”的一段轶事。一时间，编剧跟导演、制片公司的矛盾再次浮出水面。

    近年来，有关编剧遭遇不公正待遇的新闻，时有所闻，在影视产业链中，编剧似乎每每沦为弱势一方。与电视编剧相比，电影编剧的处境可能更加糟糕。记者专访了多位知名编剧，几乎每个人都满腹怨气，自言都有上当受骗的经历。在中国电影产业蓬勃发展的大环境下，作为影视生产的重要一环，编剧何以变成了弱势群体？

署名被侵犯，原作改得面目全非

    在早年的中国电影银幕上，编剧都是在开片字幕中率先出现，其后才是导演、演员等主创人员，编剧绝对占有主导位置。然而，近年来，编剧署名位置已发生很大改变，基本排在制片人、主演等之后。在电影海报上，编剧的署名更被边缘化了。最近上映的古装片《铜雀台》编剧汪海林发现，自己的名字位于海报的角落，不仔细看压根儿看不见。相比之下，导演的署名越来越突出，“某某导演作品”的字样跃然在银幕和海报的显著位置。

    此外，目前有很多电影，编剧署名时都会出现几个人并列的情形，而真正的编剧只有一位，其他署名都是导演或者制片人。“有的导演参与写剧本，署名编剧没问题。但有的导演只是改了几百字，或者跟编剧讨论了一下想法，署名编剧就很不厚道。”知名编剧张海帆说，这类导演就是想多占坑，文字、影像的名利全都占着。这还不算，有的编剧甚至连署名的机会都被导演剥夺了。“我写过一个电影剧本，结果，影片只有导演的署名，还拿了奖，恶心死我了！”编剧余飞愤愤地说。

    编剧苏健打了一个比方：“影视如建楼，出品人相当于楼主，制片人相当于承建方，编剧是建筑设计师，导演是包工头。现在的情况是，包工头不甘心只当包工头，还想署名为建筑设计师。” 事实上，如今大多数在编剧名字前面加上导演名字的，基本都是烂片。“有好多大导演，不署编剧名字时，还拍过好片，一旦惦记署名编剧，就基本完蛋了。”编剧全勇先感慨，“大家都把自己的本分事儿干好不是挺好吗？”

    除了署名权常被侵犯，编剧创作的剧本也经常被导演改得面目全非。“常听导演抱怨没有好剧本，但编剧写了剧本，有多少导演按这个剧本去拍？在这个行业里恐怕连5%都不到。”余飞抱怨，很多导演并不真正需要编剧的才智，只是想利用编剧为自己服务。比如《赤壁》系列，就曾把国内一线编剧用了个遍，芦苇、邹静之都参与过编剧，但剧本都以不符合导演吴宇森的想法为名被否决，最后，吴宇森还是采用了自己写的本子。

    张海帆的小说《大魔术师》卖给导演尔冬升，最后拍成了电影，但2012年影片上映后，张海帆很不满意：“尔冬升以前电影走的是现实主义路子，跟我的风格一样，我很信任他。没想到他改得太多，把一部正剧改成了闹剧。我挺后悔卖给他的！”据他介绍，国内很多影片为了商业目的，经常额外加一些激情戏，编剧直到看了片子才知道剧本给偷偷改了。

    在国内电影圈，导演几乎是绝对核心。余飞说，像芦苇这样重量级的编剧，可能还有些话语权，但在大部分电影项目里，说得难听点，编剧的作用其实比一个打字员好不了多少。编剧的存在就是为了完成导演的想法，一点说话的权利都没有。苏健说，“片子拍好了，功劳都是导演的；片子没拍好，大家骂编剧剧本太烂。”

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