电影编剧成弱势群体： 署名被侵犯，原作随意改

忽悠写剧本，遭遇“霸王条款”

    在与制片人、制片公司打交道时，编剧也屡有上当的经历。“现在，能拉到钱就能当制片人。”苏健感叹。然而，制片人要想拉到资金，手头一定要有项目，这就需要编剧，这时，制片人会非常热情地一口一声“老师”，请编剧喝茶吃饭，显得格外客气。而一旦剧本写好，交给制片人或制片公司，马上就不再有人理睬编剧了。

    “在拉到资金前，制片人一般不愿意跟编剧签合同，直到影片开拍之后才会跟你商量。”苏健说，“有良心的制片人还会遵守当初的承诺，把稿酬付给编剧；没良心的制片人就会说你的本子不行，另外找人，把你晾到一边去了。更可恼的是，你的创意可能就被剽窃了，我的剧本就被剽窃过。”他还透露，自己很多编剧朋友，跟制片人、制片公司打交道时，都有过创意故事被后者剽窃的经历。“我现在写完一个剧本，都要先去备案、版权注册之后，才敢拿出去给人看。”

    最让编剧们气愤的是，制片公司往往会有“改到制片方满意为止”的霸王条款，编剧们表示，这一条款相当主观，没有任何客观的参照标准，基本上就是片方说了算，而且往往成为他们拖欠稿费的一个借口。

    由于近年来电影产业炙手可热，很多行业外的资金也大量涌入，有些房地产商、煤老板都热衷于影视投资，成了制片人。“很多制片公司老板除了有钱，根本不懂艺术创作，但他们觉得自己有水平，经常对剧本提出各种问题，叫编剧改上七八遍，编剧都快改吐了！”张海帆透露，本来一个挺不错的本子，这么一折腾，连编剧自己都看不下去了。

    说起来，剧本是一剧之本，但实际上编剧连一个二线演员的报酬都拿不到。汪海林更认为，电影、电视剧是以剧本为中心的，应该把最大的稿酬份额给编剧，这符合影视剧的创作规律。然而，在上亿元投资的电影里，电影编剧却连投资的零头都拿不到。一般一个电影剧本的稿费也就几万元到几十万元之间，最大牌的编剧也就一、二百万元。

下一页：写电影剧本不如写电视剧划算