电影编剧成弱势群体： 署名被侵犯，原作随意改

编剧和制片人队伍良莠不齐

    提及编剧与导演的合作，曾在一起合作过“农村三部曲”和“抗战三部曲”的导演肖风和编剧程晓玲堪称凤毛麟角。“电影是导演的艺术，如果导演和编剧在创作观念上比较一致，就没有原则性的问题。我们在创作观念上是一致的，她的剧本拿出来，我会说一些看法，但不会有损她的尊严。”肖风说，自己在影片中特别署名“程晓玲编剧作品”，彼此没有名利上的冲突。

    肖风解释，导演带着上百人的剧组，现场不可能百分之百按照剧本来拍，有时可能会跟剧本产生差距。“而且，导演现场即兴创作，也会改动剧本；现场条件不具备时，导演做一些调整，也很正常，不可能完全根据剧本来拍。”他说，这些就需要编剧理解。至于署名问题，他认为，可能有些导演太计较名利了，其实导演没必要跟编剧争名声，因为电影就是导演拍的作品。

    还有导演认为，大多数编剧写不出及格的剧本，怨不得导演改动。“电影剧本中应该包含哪些内容，不少人真不知道。那些动辄抱怨自己在剧本中写镜头用法被导演批评的，常常质询不写这个写什么，这种人以重新进修为妙。”导演赵宁宇认为，国内有一半以上的编剧、导演写不出合格的剧本。导演何平则认为，与其空谈编剧的处境，不如实实在在为编剧和故事创作人创造机会。他建议，国内制片公司应效仿好莱坞，出资大量收购创意故事版权，给大量年轻编剧提供机会，作者可以保留编剧权，或者保留故事创意署名权。

    对于编剧时常遭到的不公待遇，中国电影制片人协会秘书长王凤麟认为，目前编剧队伍庞杂，地位确实有待提高。他还介绍，眼下国内制片人队伍也很杂乱，成熟的制片人很少，不懂得尊重行规。“制片人跟编剧产生矛盾，在艺术见解上可以讨论，但克扣酬金肯定是没有道理的。”

    王凤麟感慨，国内电影生产尚未形成一个有效而公平合理的机制，而好莱坞各大制片公司，制片人负责整个电影项目，找人负责不同阶段的工作，编剧写剧本，导演拍摄，剪辑剪片子。“国外实行的是制片人中心制，制片人相当于厂长，导演和编剧都只是雇员，都要体现制片人的意志。”他表示，相比之下，国内制片人什么来路都有，很多人驾驭不了电影项目，变成了导演的傀儡，实际上是不合格的制片人。

    “目前国内大部分剧组以导演为中心，导演把自己的位子看得很高，话语权太大。”影评人兼制片人曾念群说，编剧地位过于弱势，恰恰是中国电影工业太不专业所暴露的一个弊病。“电影工业需要商业片支撑，商业片需要成熟的生产模式，导演、编剧、演员等各司其责，谁也没有太多的特权。”他说，“在电影工业发达的地方，导演只负责把剧本变成画面，在编剧方面，会有专门的剧本策划部门打磨好剧本，一旦剧本定下来，不可能随便改动。”

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