《记忆碎片》朴裕焕：中韩电影合作亟待取长补短

中韩电影合拍体系仍待完善 两国影人需懂得取长补短

1905电影网：《记忆碎片》之后会带来什么样的作品？还是悬疑题材吗？可不可以透露下进展。

朴裕焕：对，那个也是有些悬疑的，还有奇幻和犯罪的元素，和《记忆碎片》这个作品是完全不同的，不一样的味道。电影已经后期制作完了，正在准备上映，看档期什么时候合适。

1905电影网：相比其他韩国导演，您对中国电影市场和团队运作的过程都更加了解，您怎么评价外国，特别是韩国导演来中国拍摄作品的现状？

朴裕焕：其实目前为止，韩国的导演来中国拍戏的成绩都不太好，有一点遗憾。我其实也害怕我的片子会让中国观众对韩国导演有不好的印象。刚才我说过，韩国拍电影的方式和中国拍电影的方式差别很大。假如韩国导演做这个方面比较好而中国做另外方面比较好的话，那当中国的团队或者中国的公司找韩国的导演合作，他们应该想一想，他是做这个见长的，我们怎么样让他可以做好这一点。韩国的导演也是一样，来中国的时候。因为拍电影方式和系统不一样，那他也是应该考虑一下，去中国拍电影的话，我也要把我拍片的质量效率提高一点。这样互相（换位思考）一下。但是到现在我觉得（中韩电影人）没有那样互相留意的感觉。

1905电影网：有时候会感觉韩国导演来中国拍戏还处在水土不服的阶段。

朴裕焕：韩国导演在韩国大概一个电影（平均）拍6个月，有的电影会拍一年。这样的导演来中国（创作合拍片）我觉得可能就很难。那这样的情况下，如果中国的公司可以考虑说，韩国的导演需要时间，我们给不了3个月，但是争取给他2个月，这样的互相理解，我觉得（对顺利推进合作）很重要。然后韩国导演，其实（一些人）不懂中国的文化。我们知道人本能的感情，比如“我爱你”这个感情大家都知道，但是中国人是怎么表达的？还有年轻人的爱和老人爱的感觉又不一样，我们（韩国导演）根本不知道这个度。这个时候他应该要向中国团队求助，考虑这个信息怎么传达好。

1905电影网：其实韩国很多电影在中国很受欢迎，但来到中国拍华语片很多时候受资本或题材的影响，和自己在韩国的创作风格就不太一样了。在你看来如果韩国导演完全沿用自己在韩国时的成熟的影响风格，面对中国观众能成功吗？

朴裕焕：我想用安兵基导演在中国拍的《笔仙》来（说明），它的第一和第二部都很成功，你觉得是为什么？（1905电影网：我不太了解，他算是完全沿用了自己擅长的风格吗？）对，他是按照自己的节奏来拍的。

我跟他聊天的时候，他说自己会把很多东西都交给演员。很多台词听也听不懂，所以完全靠演员的意见。他只管拍出紧张感，镜头怎么样用会更可怕，这个他是很清楚的。自己会做的工作就个人来完成，不能做的工作就交给别人。安兵基导演在韩国也是拍恐怖片比较多。恐怖片在韩国拍摄期也不长，大概45天或者50天之内拍完。所以我觉得他（作为韩国导演）在中国拍恐怖片是做得很好。

然后但是其他的电影。假如一些韩国导演来中国拍爱情喜剧。本来爱情这种个人的感情就很难做，对吧？包括中国导演在中国拍爱情喜剧也是很难的。（纯）喜剧更难，喜剧的一个点错的话就没意思了，（电影也）会很无聊。那韩国的导演来中国拍爱情喜剧，我觉得很难。恐惧片或者惊悚片这个相对比较好拍的，这种类型片（知道怎样做）观众会怕，我们只要想好着一个点就好了。但是爱情喜剧或者剧情片这种类型的电影，还是应该要了解中国的文化，了解中国现在的年轻（人）的想法，他们喜欢什么，他们在考虑什么东西。这种都理解才能做。所以韩国很优秀的喜剧导演也有，假如他们来中国拍戏的时候，自己擅长哪个点，怎样做好，他应该去帮助中国的团队。如果双方能建立取长补短的一个系统，有一个融合双方特点的创作方式建立的话，韩国导演来中国拍戏就会有很好的成绩。

1905电影网：对于中韩电影合拍的未来，你怎么看？

朴裕焕：好莱坞的电影，很多法国、英国或者香港、台湾的导演之前都有去。虽然不好的电影也有，但是更多是很成功的电影，为什么？我觉得是因为好莱坞它的历史比较长，从上个世纪30年代就有很多外国导演一直去好莱坞拍戏。所以它就建立起了符合外国导演特点的这样一个系统，并且已经是很完善的了。但是现在在中国的还没有发展出这样的一个系统。如果这个系统在中国完善了之后，中国也会成为亚洲的好莱坞。