堕胎撕逼早已过去 青春片变成这样你还认识么？

《七月与安生》剧照

《七月与安生》可以算得上是一部女性电影，不但在青春片中出类拔萃，即便放在整个华语电影的表述环境中，也是非常独特的。大量男性主导的电影，特别是诸如《夏洛特烦恼》、《港囧》、《情圣》一类表达男性情感困境的喜剧，总是因为其表述方式遭到价值观上的质疑，“物化女性”“矮化女性”“直男癌”的批评屡见不鲜。

《情圣》改编自美国喜剧《红衣女郎》，而后者又是改编自法国喜剧《大象骗人》（Un éléphant ça trompe énormément），《红衣女郎》是1984年上映的作品，《大象骗人》在1976年上映。《情圣》其实是《红衣女郎》的翻拍，只在时间、空间上做了迁移，台词进行了本土化处理，可以说是以现代人口吻复述了上世纪七十年代人写的故事。且不管编剧有无能力对原故事大纲伤筋动骨，这样的处理显然没有考虑到时代的变迁、语境的改变、认知改变以及思维方式的转变。

《冰雪奇缘》剧照

迪士尼动画《冰雪奇缘》即是改变原著表述方式而大获全胜的代表，《七月与安生》中的男主也是缺席的存在。陈可辛是《七月与安生》监制，在接受采访时表示：“这部电影是讲女生的故事，有些东西我不是很理解，所以我不能导。”“每个时代的年轻人都会被上一代不理解。”从这两句话中可以看出，即便是大导演也不能全然了解新生代的情感与心理，青春片的或许需要更多更加年轻的创作者，更加紧扣时代脉搏的表述方式。

《少年巴比伦》的导演相国强便是一位80后，这部作品也是他的处女作。《少年巴比伦》是一部关于上世纪九十年代糖精厂工人的青春电影，主角路小路（董子健饰）不再是学校的学生。

《阳光灿烂的日子》剧照

隔着时光，现在的青少年可能已经难以想象国企、下岗、高考对一个人，乃至一个家庭的意义，但对于经历过青春的人来说，叛逆、血性、荷尔蒙的萌动，乃至自毁的冲动都是相似的。《少年巴比伦》抓住了青春的这一共性，也可能这就是青春片要抓住的核心，《阳光灿烂的日子》历久弥新的原因兴许也在这里。

《少年巴比伦》更值得称道的是它的风格，它在文字的荒诞与画面的真实感之间找到了平衡点。原著中的黑色幽默，乃至一些荒唐夸张的桥段得到了画面上的重现，这对于青春片以及初执镜筒的青年导演来说都是难能可贵的尝试。

《少年巴比伦》剧照

虽然青春片在这短短的三四年间里已经完成了一些蜕皮进化，但无论是主创团队的年轻化，还是题材的多元化，乃至表述方式的转变，都需要新的作品来做最终呈现。国产青春片想要重新换回观众，还是需要大量有诚意、有新意的作品，来挽回积重难返的口碑与未经思考的误解。