现实主义逆袭戛纳 华人忙卖片美国片吃闭门羹
金棕榈大奖，最佳影片 《爱》
《爱》剧照
评委会大奖 《现实》
评审团特别奖 《折翼天使》
电影网讯（文/云猫猫）当地时间5月27日，戛纳电影节颁发出了所有的奖项。主竞赛单元方面，迈克尔·哈内克的《爱》获得了最高奖金棕榈奖。这是哈内克第二次获奖，他也因此而跻身“双金棕榈俱乐部”。而拿下评委会特别奖和评审团大奖的则是肯·洛奇的《折翼天使》和马提欧·加洛尼的《现实》。
个人奖项方面，最佳导演奖给了拍摄了《柳暗花明》的卡洛斯·雷加达斯，最佳男女演员则给了《狩猎》中的丹麦演员麦德斯·米科尔森和《越过群山》的两位罗马尼亚女演员科斯米娜和克瑞斯汀娜·弗洛托。除了最佳女演员之外，《越过群山》的克里斯蒂安·蒙吉乌还获得了最佳编剧奖。
职业：走红地毯
首先还是要关注华语电影，或者说华语电影人，又或者说那些女明星们在本届戛纳电影节上的表现。因为本届戛纳的主竞赛单元没有华语电影的出现，而一种关注单元只有体制外的娄烨的一部影片，所以，本届戛纳，华语电影又一次实实在在地“打了酱油”。华语电影的唯一金棕榈大导，陈凯歌带着自己的新片杀到了“暑期档”，做了商业的囚奴。或许，他只是这一个电影大时代的缩影。当一切都以经济利益为主线的时候，没有人会来关心一个文艺片导演“应该”拍摄什么，或者根本就没有人关心他“会”拍摄什么。换而言之，在当下这个商业唱主角，文艺敬陪末座的大环境之下，没有大导演能够拍摄自己心中的电影。不管这是新时期华语电影的阵痛还是长痛，这种情况已经对华语电影以及电影市场和电影观众造成了不可挽回的损坏。
而没有华语电影的窘境，自然也就衍生到了媒体的报道之中。既然没有电影，普通影迷对那些要过半年才能通过特殊渠道欣赏到的电影又不感兴趣，那么媒体要报道什么呢？毫无疑问，那自然就是范冰冰、李冰冰、杨幂的衣服、化妆、英文闹笑话以及周边的八卦了。本来，走过场也好、打酱油也罢，戛纳本不是这些明星走秀场，红地毯也不是T型台，可是既然要这么“代表中国电影界的形象”，也不管是不是乐于“被代表”，那就娱乐吧。娱乐至死、娱乐至上。
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作为一个综合的平台，戛纳的另一个作用就是提供电影交易市场。中国影片在这里宣传造势，其实正常得不能再正常了。去年《武侠》、《金陵十三钗》、《雪花与秘扇》、《龙门飞甲》、《白蛇传说》、《大闹天宫》等等剧组都“拖家带口”地来到了戛纳。而今年呢？这种现象要少了很多。个中原因其实极为简单，因为华语电影能行销海外的只有两种。一种是张艺谋、贾樟柯这种传统大导和新锐导演的文艺片，而另一种则是武侠片。所以，很多目标观众只是国内影迷的影片，即便是去了戛纳，也是自取其辱浪费成本，那么何苦劳顿舟车地跑一遭呢？在这种前提之下，去了戛纳的华语电影少之又少。应该说，这是一种好现象，因为众多制片公司都有了头脑，知道去了戛纳既是赔本，也赚不到吆喝。不过，在那些去了戛纳的影片中，还是有一部影片值得关注：姜文的《一步之遥》。数年前，姜文也是在戛纳公布了自己的《让子弹飞》。后来这部电影在国内创下了华语片的票房奇迹。接下来，我们要做的就是期待这部《一步之遥》的庐山真面目了。
卖片也好，宣传自己也好，走秀斗艳也好。作为中国影迷，我们总是希望能在国际电影节的竞赛单元里看到更多的华语电影。拿不拿奖要看实力、水准，有时候还有那么点运气。但是起码，作为曾经的三大电影节的常客，华语电影应该参与到奖项的竞争中，而不是这样不尴不尬地“打酱油”的“只是路过”。更不是像现在这样，每天看着几个女明星的礼服和八卦新闻聊以自慰地说：“中国电影人在戛纳也是很风光的嘛”。
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