《穿裘皮的维纳斯》重磅压轴 波兰斯基冲击金棕榈
《穿裘皮的维纳斯》具有冲击金棕榈的实力
电影网讯 法国当地时间5月25日8点30，本届戛纳竞赛单元最后一部影片《穿裘皮的维纳斯》举行了首场媒体放映，当晚还放映了嘉宾场，法国电影界和文艺界的名流悉数到场，为罗曼·波兰斯基的这部只有两个演员的神作捧场，作为颁奖礼前的最后一场红毯仪式，当晚的气氛热闹异常。和本片的观影气氛一样，影片本身也赢得了如潮好评，老当益壮的波兰斯基指导演员妻子艾玛纽尔·塞尼耶和马修·阿马利克上演了一出可看性极强的艺术实验。
影片改编自同名舞台剧，舞台剧又源自著名虐恋小说，这个主题在波兰斯基的影片中并不新鲜，这次的突破在于他将极具戏剧效果的舞台环境发展成了电影的主场景，把一场真假难辨的表演与虚实相间的叙述相结合，将文字和台词的魅力用前期调度和后期剪辑创意地影像化了。从改编角度看，本片创造性的打通了三种艺术形式之间的流畅沟通渠道，这正是其能够压轴登场的价值所在。而且从个人资历和影片的先锋性来看，具有冲击金棕榈的实力。
故事主线很简单，一名女演员为应征一个话剧角色而软磨硬泡已经厌烦了选角工作的导演，随着她的步步为营，导演逐渐被其表演才华征服，最终被画上口红、穿上高跟鞋、披上围巾、绑上柱子，以受困者的臣服角色离开主角的视野…影片画面调度极为精准繁复，宏大才交响乐中偶有不和谐的破坏音，整体配合营造出影片的神秘主义氛围，毕竟这是一次进入创作者的“破脑之旅”。
影片一开始就是女主角的主观镜头，从马路走进剧院与男主角开始接触，结尾又是原路退出，来去神秘无人知其所踪，仿佛这竟是男主角的创作臆想而已，尤其是女主角的名字都与他故事中的人物名字一致。一开始女演员（角色）是弱势（角色定位还不清晰），随着导演创作的深入，他笔下的人物活起来了开始信马由缰，直到最后完全脱离了作者思想的桎梏而逃离，他自己则成为了人物的臣服者，将继续困在虚无世界里自娱自乐。
影片主角只有两位，对白虽多而密但也算字字珠玑，之前的絮絮叨叨到了最后也都具有预言类的意义，导演和女演员的真实对话、话剧角色的排练对话、观影者对画面的反应式自我对话…片中出现太多种想法了，多通道变化车道的结果就是眩晕，但这是一场深入作者内心世界的迷醉之旅，神奇又惊艳！
片尾出现了大量古典油画，女人们半裸或者全裸着，展示着娇柔丰腴的身躯，每个人脸上都安详地泛着圣光，对于身体的被展示一点儿也不介意。在交响乐的鼓荡下一幅幅翻过。对艺术史的翻看就像是对人性创作力的回顾，导演是在借此感慨现代创作过程中被角色“虐待”的痛与乐，那些画中的女人为何如此美妙？波兰斯基也许是想用画作来跟观者交流，暗示下一次会改编绘画作品？
高潮时间：女演员给男导演打扮成女人的样子，捆绑之后离开。女人对男人、被创作者与创作者的关系瞬间逆转，但归根到底，这仍然是一名男性创作者的内心世界，男权社会的本质并无改变。
电影网评分：3.5
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文/梁冰冰
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