1905电影网专稿 今年是中法建交50周年，无论在院线上映的片子还是合拍项目上，观众都能显著感受到中法合作之间的不断升温，从初期的小暧昧上升至如今的大秀恩爱。一方面《美女与野兽》、《别惹我》、《超体》、《狂野非洲3D》等法国片接连进院线“亲密接触”中国观众，另一方面多类型中法合拍片项目也进展得如火如荼。标准的中法合拍片《夜莺》被选中代表中国地区参选奥斯卡最佳外语片，让·雅克·阿诺耗时七年的《狼图腾》即将在贺岁档登场，正在进行中的合拍项目还有创意动画《王子与108煞》、魔幻片《勇士之门》多部电影，未来的合作空间还在不断膨胀。 针对今年的中法电影合作热潮，1905电影网分别独家专访了《夜莺》中国制片人宁宁、基美影业董事长高敬东、《狼图腾》导演让·雅克·阿诺、法国电影联盟大中华区代表伊莎贝尔·格兰切特4位致力中法电影合作的电影业内权威人士，深度解剖中法电影的多方位合作，即日起将分为中法合拍片（上篇）、中法多方位电影合作（中篇）、中法电影产业差异与走向（下篇）陆续推出，请持续关注。
【怎么就一拍即合了？】我看上你的票房市场 你喜欢我的国际范儿 清末明初的著名学者辜鸿铭曾在《中国人的精神》一书中谈到：“在我看来，似乎只有法国人最能理解真正的中国人和中国文明。”而法国人拍电影，也总有那么点桀骜不驯的自由意志在，这种骨子里的浪漫情怀就直接影响到他们与其他国家的合作方式。 借用让·雅克·阿诺导演的话说，做合拍片项目，他们更愿意“跟着好故事去拍片”，深入其他国家的文化，并不特别介意片中是否能出现明显的法国元素和法国演员，伊莎贝尔认为这是法国人“很浪漫的方式”。法国观众每年看到的电影里，有17%的电影投资是来自于合拍体系，法国导演多拥有丰富的合拍经验，对他们而言，去其他国家拍摄，去呈现其他国家的人文风情似乎是再自然不过的事。而同时，已经迅速成长为世界第二大票仓的中国电影市场，机会无限，钞票也无限。 对于中国来说，要加强文化软实力，需要更多渠道支撑文化输出，合拍是一条增加国际视野、国际观点的巧妙方式。而我们在电影合拍中，也更希望影片能体现中国文化中国故事，有中国演员最好还是中文对白。于是，这种一拍即合的合作理念，使得中法电影合作显得甜蜜而默契。 伊莎贝尔：中法合拍片可以完全没有法国的感觉。比如说中法合拍的第一部《我11》，你不知道是个法国影片，因为你看不到哪里有法国人，法国人都在幕后。《夜莺》也是一样的，你单看影片不会想到是法国人拍的，但是你能感觉到有些法国元素在里面。 中国的规定是反过来，中国相关机构希望在银幕上看到中国的故事、中国的演员。也可能正是因为这样要求的不同，所以我们的合作很默契。因为对法国人来说，可以是中国的演员，可以是中国的故事，法国人是欢迎这样的合拍的，也是因为这个我们觉得《夜莺》是特别成功。
【走，到法国分票房！】中法合拍两国的立项标准大不同 自1958年第一部中法合拍电影《风筝》面世后，合拍片作为重要的电影制作模式一直备受重视。2010年中法两国签署了电影合拍协议，去年就有5部影片获得中方的批准立项，包括《狼图腾》、《夜孔雀》、《星夜彩虹》、《寻找罗麦》和《影视之门》。用基美影业董事长高敬东的话说，《中法合拍协议》的签订“从产业上给定了一个标准，让双方有规范性的文件去遵循，对中方来讲也有利于整个金融上的安排，比如在投资比例、倾斜度等方面，更有利于促成一些电影的合作。” 一部电影要成为中法合拍片，必须得在中法两国都进行合拍立项，那要求可就多了。在中国，必须遵循“二八原则”：投资上，两国任一方都不能低于20%的比例；制作模式上，中国为主的团队里必须有一定比例的法国人，法国为主的团队也必须有一定数量的中国人。而法国的立项要求则更加具体，是需要经过严格打分的：“导演多少分，编剧多少分，录音团队多少分，所有东西加在一起一定要超过25分才能署名中法合拍片，才能在法国按照法国电影来上映和发行，享受法国电影的一切优惠和待遇。”宁宁解释道：“而且法国还有一个要求是都要以最后的后期字幕为准，比如你立项的时候说要用某某某，但实际操作中不用他（是不行的）。法国会有各个部门严格地去审核，最后整个影片送审时，会参照你之前报批的去审核。” 【双国籍拿好处拿到手软！】税收津贴、扶植政策享受国产片待遇 如果说中法文化的契合为合作打下良好根基，那么更大的票房市场空间和版权销售的优势无疑是诱惑制片方的七彩糖果。《中法电影合拍协议》的签订不但帮助更多“法国电影”进入中国这个热火朝天的世界第二大票仓，也直接推动“中国电影”在欧洲地区的上映和版权销售。促进中法电影人的交流，同时也进一步推动世界电影的多样化发展。 宁宁：说白了中法合拍的优势，就是它具有“双重国籍性”，在中国按国产片，在法国是按法国电影，因为它在各自的国家都属于当地的电影，所以享有各自国家对电影应该有的扶植政策和优惠政策，包括享受本国的税收补贴政策。国内我们是按照国产片来放，那我们就是享受的是高于43%的分成，不像批片引进方只能拿25%左右。 同时因为他是合拍片，从电影气质上将更国际化，国际版权的销售上也更具优势。现在我们拍的电影更多是满足本土的需求而不是国际电影市场的需求，所以近几年的中国电影，到国际市场上总会有点水土不服。像《夜莺》这种合拍片就比较符合国际口味，到10月为止我们卖了11个国家和地区，虽然片子不大，但是从目前国际版权销售的数字看已经是挺了不起的了。电影现在已经在以色列和韩国上映。像我们走电影节，我们既可以在中国参加比如华表奖、百花奖的竞争，我们也可以参加法国电影推广的活动，这种双重属性给电影推广发行更多的机会。
高敬东：因为在法国，只要是中法合拍片就是法国电影，法国电视台就要扶持。从电影的前期投资上讲，会有更多保障。在中国，合拍片作为中国电影也会有优惠政策，这样实际上更能促成两国电影创作者间的合作。从整个投资安排考虑也更容易一点。
让·雅克·阿诺：整个欧洲的电视收片是有比例标准的，如果这是一部中国电影，那么会被划分为国外电影，那在这个部分中国电影每年要跟很多美国电影竞争，是很难成为欧洲电影台的优先选择的。但是如果这是一部合拍片，被视为欧洲电影看待，那就少了很多竞争，特别是对《狼图腾》这样的大片来说，现在很少像我们这样大制作的影片，所以就会很容易被欧洲电视台接受，在欧洲来说这意味着很多钱。因为那可不仅仅是电影院的某个档期的放映，而是会持续好几年的，这让它可以为投资方带来很多钱。而且中国电影人也从中得到法国的津贴资助，这种合作所获得的资金是来自不同方面的。 基美影业董事长高敬东上面提到的法国电视台的“扶植政策”和阿诺导演提到的“津贴资补”，具体来说其实是法国政府对本土电影的保护措施，法国政府每年要为电影和电视行业提供大概2.5亿欧元的津贴补助。因为中法合拍片归属于法国电影，所以按规定国家是要“照顾”这部影片，给予电影院和发行方相应的扶持基金的。但要注意的是这种“好处”仅限于在法国，如果要在整个欧洲享受这种待遇，光变身合拍片还不行，还得是一个外语片，中国演员讲中文的电影很难在欧洲享受欧洲片待遇，获得津贴。
伊莎贝尔（中法合拍片是否更有利于在欧洲发行）还是要看语言。如果是中文，可能只在法国市场会大点，因为电视台播放时它还算是法国电影。法国电视台跟中国一样有明确规定，就是欧洲电影要占60%（其中40%要是法国电影），其他的就是外国电影。中国和美国都算在外国电影里的，那么在中美电影的选择上他们肯定会更多选择美国大片，因为要吸引观众。所以中法合拍片在被法国电视台采购时是更具优势的。
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